Les Gestes du Western de Sergio Leone- Pour une introduction à l’analyse gestuelle des films. 目前主要从事欧洲电影研究、电影美学和当代艺术理论的研究，主持和参与 审查与扶持 欧洲电影政策史 等各位项目7项，学术文章发表于 文艺研究 、 电影艺术 、 当代电影 、 文艺理论研究 、 文艺争鸣 、 电影艺术. 文景 、 书城 等杂志，曾为 南方都市报. 复旦大学出版社，2010年 ，译有 特写 阿巴斯和他的电影. 广西师范大学出版社，2010年 、 电影诗人帕索里尼 世纪出版集团、上海人民出版社，待定 等。 近期新著 法国当代电影史 高等教育出版社 即将出版。 此外，曾参与卫西谛主编的 电影 系列图书的撰写工作，参与 中国电影资料馆馆藏经典丛书 的主编工作。
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Les Gestes du Western de Sergio Leone- Pour une introduction à l’analyse gestuelle des films. 目前主要从事欧洲电影研究、电影美学和当代艺术理论的研究，主持和参与 审查与扶持 欧洲电影政策史 等各位项目7项，学术文章发表于 文艺研究 、 电影艺术 、 当代电影 、 文艺理论研究 、 文艺争鸣 、 电影艺术. 文景 、 书城 等杂志，曾为 南方都市报. 复旦大学出版社，2010年 ，译有 特写 阿巴斯和他的电影. 广西师范大学出版社，2010年 、 电影诗人帕索里尼 世纪出版集团、上海人民出版社，待定 等。 近期新著 法国当代电影史 高等教育出版社 即将出版。 此外，曾参与卫西谛主编的 电影 系列图书的撰写工作，参与 中国电影资料馆馆藏经典丛书 的主编工作。
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研究 | Déjà-vu
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在电影思想家中，有理论家如麦茨、德勒兹，也有摆渡人如爱因汉姆、克拉考尔，阿兰 巴迪欧与电影的关系颇似萨特或福柯，他们是电影的 过客 这个词是巴迪欧自己用的。 这个简约而不简单的题目似乎在回应安德烈 巴赞半个世纪前的 电影是什么 的疑问。 从1983年起，他与小说家娜塔莎 米歇尔 Natacha Michel 创建了艺术评论杂志 桅帆. 1993年，他与德尼 莱维 Denis Lévy 创建了电影杂志 电影艺术. Les Cahiers du cinéma. 实际上他与二十世纪很多法国思想家一样，在青年时代深受电影的熏陶，比如萨特、罗兰 巴特、埃德加 莫兰、德勒兹、朗西埃等，他们都有共同的 迷影情结。 他在 论电影 的开篇说道 电影给予我的，要远远超过我的写作所能报答它的，所有人都会在这本书中看到我亏欠这门慷慨的艺术实在太多了，电影赠予我们的是那被撕碎的时间。 这几篇文章包括在 电影艺术 上发表的 电影的虚假运动. Les Faux movements du cinéma. Peut-on parler d’un film? 真理不来自于 一 的秩序，而来自于 多 ，因而真理是复数的。 古典图式则是哲学与...
电影美学的十个论题 | Déjà-vu
http://www.daqihupi.com/blog/2499
在电影思想家中，有理论家如麦茨、德勒兹，也有摆渡人如爱因汉姆、克拉考尔，阿兰 巴迪欧与电影的关系颇似萨特或福柯，他们是电影的 过客 这个词是巴迪欧自己用的。 这个简约而不简单的题目似乎在回应安德烈 巴赞半个世纪前的 电影是什么 的疑问。 从1983年起，他与小说家娜塔莎 米歇尔 Natacha Michel 创建了艺术评论杂志 桅帆. 1993年，他与德尼 莱维 Denis Lévy 创建了电影杂志 电影艺术. Les Cahiers du cinéma. 实际上他与二十世纪很多法国思想家一样，在青年时代深受电影的熏陶，比如萨特、罗兰 巴特、埃德加 莫兰、德勒兹、朗西埃等，他们都有共同的 迷影情结。 他在 论电影 的开篇说道 电影给予我的，要远远超过我的写作所能报答它的，所有人都会在这本书中看到我亏欠这门慷慨的艺术实在太多了，电影赠予我们的是那被撕碎的时间。 这几篇文章包括在 电影艺术 上发表的 电影的虚假运动. Les Faux movements du cinéma. Peut-on parler d’un film? 真理不来自于 一 的秩序，而来自于 多 ，因而真理是复数的。 古典图式则是哲学与...
电影作为哲学实验 | Déjà-vu
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Cinéma comme expérimentation philosophique. 是法国哲学家阿兰 巴迪欧 Alain Badiou 2003年在阿根廷首都布宜诺斯艾利斯所做的课程演讲，全文整理后于2010年正式发表，收入他的电影文集 论电影. 李老， 偃主 恐是 僭主 笔误.
人物 | Déjà-vu
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他准备了7部电影，由我负责在工作台播放片段，这7部电影分别是 阿拉伯的劳伦斯 、 假面 、 悲情城市 、 用心棒 、 荒野大镖客 、 惊魂记 、新版 惊魂记 ， 还有一段最后由于时间原因没有放映，是阿巴斯的 五。 讲座的内容浅白易懂、语重心长、谦逊而自信，肯定会激发同学们观看电影的愿望，但对于一些专业人士，则是看出另外一些味道，比如看电影就像读书，越是看不懂的电影，越要反复看，可以增长知识 比如具象的大小比例关系，不是蒙太奇的障碍，反而是诗意产生的源泉 比如东西方镜头语言的区别 再比如对话与内心世界的转换，文字语言如何诗意地体现在电影中 再比如，翻拍往往不是翻拍，而是对前作的阅读等等，这些都是非常独特而大胆的结论，可能对电影史、电影理论较为陌生的同学来说，听不到这层意含。 在他的观点中，对加斯 范桑特新版 惊魂记 的解读对我的启发最大，这部电影恰好我前几天又看过一遍。 许多年前，我在写过一篇加斯 范桑特的文章，也提到了这部电影，当时我已经看过这部电影，但意识并不清晰，到写文章时，才知道这是范桑特的作品，范桑特在访谈说，他是shot by shot重拍了这部电影，我就相信了，写文章时，没有对比两部影片。
观点 | Déjà-vu
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我的理解，Feminism应该翻译为”女性主义”，而不是”女权主义”，”女权主义”的译法，本质上与 男权主义 是一致的。 理论上的女性主义，应该是一种认识论，而不是本质论，它是在相对的、批判的基础上才能充分发挥 启蒙 的价值，其核心目的是批判、消除每个人 包括男人和女人 、每种现实、每种文化和每种艺术中根深蒂固的父权意识和男性中心主义，它的目的不是从根本上抹平性别差异，而是获得意识上的平等，并在现实中尽可能实现这种平等。 我把其他性取向，或者说，少数性倾向者 同性恋、双性恋、自恋等 理解为差异，差异的普遍性就构成了一种对普遍性的同一的批判，尊重差异是一种民主，其途径是言说 能否发出声音不重要，重要的是声音是否被听到 ，结果是平等。 世界报 的评论是 埃里克 侯麦就是法国电影的一则传奇 ，我认为正相反 侯麦恰恰是一位没有传奇的导演。 作为大哥，侯麦的稳重和博学让他成为新一派影评人的核心，在 电影手册 建立了同盟，掀起了捍卫希区柯克、霍华德 霍克斯的 作者论 笔战。 他先被 电影手册 排挤而离开主编位置，之后，他的 道德故事系列 又被嘲讽为庸俗保守的通俗剧。 Histoire de la sexualié.
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阿巴斯和他的电影 | Déjà-vu
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本书是法国第一本全面介绍阿巴斯及其电影的书，虽然成书较早 1997年 ，但似乎也是目前中文世界关于阿巴斯最全的书，我们能读到他写的童年和自传，以及 电影手册 为他做过的重要访谈，还有他与黑泽明的对话的内容。 全书最后，由 电影手册 的影评人，逐片介绍和评价每一部阿巴斯电影，我们在这些影评人中可以看到一些比较熟悉的名字，比如塞尔日 杜比亚纳 Serge Toubiana 、查尔 泰松 Charles Tesson 等。 由于本书主要撰稿人洛朗 罗特 序言撰写者 受到罗兰 巴特和雅克 拉康的影响较大 带有80年代特点 ，因而其评析阿巴斯的观点受符号学和精神分析理论影响大，他的评论相对比较专业和晦涩，也比较难译，我们只能采取时而直译、时而意译的办法，但基本上还原了我们在阅读法语文章时的情绪。
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