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Nível 0: Espaço de Depósito Utópico. Excerto do texto-obra de Pedro Bandeira. Embankment #4: Benjamin Brejon (2008). Embankment #4: Colectivo Embankment (2009). Embankment #5: Catarina Marto (2009). Embankment #5: Colectivo Embankment (2009). Embankment #6: Pedro Gamboa (2009). Embankment #6: resíduo de Eduardo brito (2009). Embankment #6: resíduo de Frederico Duarte (2009). Embankment #7: António Fernando Cascais (2010). Embankment #7: Miguel Leal (2010). Embankment #7: Pedro Bandeira (2010).

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Nível 0: Espaço de Depósito Utópico. Excerto do texto-obra de Pedro Bandeira. Embankment #4: Benjamin Brejon (2008). Embankment #4: Colectivo Embankment (2009). Embankment #5: Catarina Marto (2009). Embankment #5: Colectivo Embankment (2009). Embankment #6: Pedro Gamboa (2009). Embankment #6: resíduo de Eduardo brito (2009). Embankment #6: resíduo de Frederico Duarte (2009). Embankment #7: António Fernando Cascais (2010). Embankment #7: Miguel Leal (2010). Embankment #7: Pedro Bandeira (2010).

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[EMBANKMENT TEXT]: Sobre Embankment #5

http://www.embankmentext.blogspot.com/2009/05/embankment-5.html

Para o dispositivo Embankment #5 foi detectado um espaço preexistente, a. Ou para “o outro mundo” que é aqui tão fortemente sugerido que se torna quase palpável. Na entrada do Instituto Franco Português [I.F.P.]. Existem placas (ali há muito e felizmente esquecidas) que indicam a existência duma. No subsolo. À pergunta “o que é a. E um longínquo som variável e orgânico em subgraves inquietantes que se acentuava conforme íamos descendo as escadas para o piso -1 e aproximando-nos da peça em questão.&#1...

2

[EMBANKMENT TEXT]: Sobre Embankment #6

http://www.embankmentext.blogspot.com/2009/06/sobre-embankment-6.html

O impacto inicial que o contacto com o trabalho do Colectivo Embankment desencadeia, constrói-se das perplexidades primordiais e fundadoras da humanidade: as dúvidas, as inquietações e o mistério são a impressão digital da sua identidade. Evidentemente que tudo é muito mais profundo, labiríntico e complexo — numa palavra: encriptado. Trata-se, portanto, de uma sacralidade forjada, profana e sem fé mas com crentes, sem dogma mas com um código, sem liturgia mas com oficiantes. Pedro Gamboa, Junho 2009.

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[EMBANKMENT TEXT]: Embankment #7

http://www.embankmentext.blogspot.com/2012/01/embankment-7.html

Nível 1: Espaço de Dispersão Inclusiva. Excerto do texto-obra de Susana Caló e Godofredo Pereira. Embankment #4: Benjamin Brejon (2008). Embankment #4: Colectivo Embankment (2009). Embankment #5: Catarina Marto (2009). Embankment #5: Colectivo Embankment (2009). Embankment #6: Pedro Gamboa (2009). Embankment #6: resíduo de Eduardo brito (2009). Embankment #6: resíduo de Frederico Duarte (2009). Embankment #7: António Fernando Cascais (2010). Embankment #7: Miguel Leal (2010).

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[EMBANKMENT TEXT]: Embankment#7

http://www.embankmentext.blogspot.com/2012/01/embankment7_04.html

Nível 3: Espaço Meta-Narrativo. Excerto do texto-obra de Miguel Leal. Embankment #4: Benjamin Brejon (2008). Embankment #4: Colectivo Embankment (2009). Embankment #5: Catarina Marto (2009). Embankment #5: Colectivo Embankment (2009). Embankment #6: Pedro Gamboa (2009). Embankment #6: resíduo de Eduardo brito (2009). Embankment #6: resíduo de Frederico Duarte (2009). Embankment #7: António Fernando Cascais (2010). Embankment #7: Miguel Leal (2010). Embankment #7: Pedro Bandeira (2010).

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[EMBANKMENT TEXT]: Embankment#7

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Nível 2: Espaço de Mediação. Excerto do texto-obra de António Fernando Cascais. Embankment #4: Benjamin Brejon (2008). Embankment #4: Colectivo Embankment (2009). Embankment #5: Catarina Marto (2009). Embankment #5: Colectivo Embankment (2009). Embankment #6: Pedro Gamboa (2009). Embankment #6: resíduo de Eduardo brito (2009). Embankment #6: resíduo de Frederico Duarte (2009). Embankment #7: António Fernando Cascais (2010). Embankment #7: Miguel Leal (2010). Embankment #7: Pedro Bandeira (2010).

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[EMBANKMENT]: Embankment #6

http://embankmentact.blogspot.com/2008/05/embankment-1.html

Espaço Campanhã, 13 - 27 de Junho 2009. Comissariado por José Maia. 160;             . O colectivo Embankment é um núcleo onde convergem outros núcleos. Os projectos que foram apresentados são resultado de experiências muito específicas, nas quais se interceptam pessoas, conhecimento, referências, modos, espólios e arquivos. Por isso a importância e a tentativa de constituir o [Embankment Archive]. E o [Embankment Text]. Que acompanham consecutivamente as mostras. . Foi necessário desenhar uma estrutura ...

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[EMBANKMENT]: Colectivo Embankment

http://embankmentact.blogspot.com/2012/05/colectivo-embankment.html

8212;—————————————————. 19 de Maio / Sábado:. 8212;—————————————————. Museu da Faculdade de Belas Artes do Porto. Produzir um dispositivo de feedback,. No espaço cartografado de uma planta museológica, é a acção planeada pelo Colectivo Embankment para as UNC 2012. Um dispositivo constituído por diferentes aparatos onde se capturam textos, palavras e vozes que são referentes. Inventariados ao longo do tempo e manipulados in loco,. Catarina Marto, Catarina Miranda e Filipe Silva. O espaço da Telethèque do ...

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A Maravilha: Março 2011

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O comprimento de onda. A Maravilha é uma numeração de fragmentos teórico-visuais. O desafio da proposta "passagem a papel" está concretizado na revista Acto 09. 160;(ed. Manuel Neto e Benjamin Brejon) e na Qu'Inferno. Ed Miguel Carneiro e Marco Mendes). . No mínimo quatro olhos.

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A Maravilha: Janeiro 2014

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Je vous ai me". "Je vous ai me". Georges Demeny) . Photographie de la Parole. A Maravilha é uma numeração de fragmentos teórico-visuais. O desafio da proposta "passagem a papel" está concretizado na revista Acto 09. 160;(ed. Manuel Neto e Benjamin Brejon) e na Qu'Inferno. Ed Miguel Carneiro e Marco Mendes). . No mínimo quatro olhos.

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A Maravilha: Outubro 2009

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Os Cristais, essas formações que se escondem no escuro da terra, são muito semelhantes à vida. Na tentativa de. Criar artificialmente Cristais, Andrew Crosse (1836), cientista amador, conduziu experiências que sujeitavam à electricidade certos minerais. Uma pedra do. A Maravilha é uma numeração de fragmentos teórico-visuais. O desafio da proposta "passagem a papel" está concretizado na revista Acto 09. 160;(ed. Manuel Neto e Benjamin Brejon) e na Qu'Inferno. Ed Miguel Carneiro e Marco Mendes). .

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A Maravilha: Dezembro 2013

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A Segunda Natureza. Os elementos transurânicos. O Neptúnio, o primeiro elemento (transurânico) produzido sinteticamente. É constituído por um n. Como tal não existe na. Natureza. Tem 93 números atómicos e é essencialmente. A Maravilha é uma numeração de fragmentos teórico-visuais. O desafio da proposta "passagem a papel" está concretizado na revista Acto 09. 160;(ed. Manuel Neto e Benjamin Brejon) e na Qu'Inferno. Ed Miguel Carneiro e Marco Mendes). . No mínimo quatro olhos.

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A Maravilha: Abril 2008

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Que quer ver e investir o corpo. Os cortes bisturianos dos planos não pertencem ao nosso olhar. Os recortes que convidam focos para ajudar na arqueologia da operação são enfatizações de pormenores cerebrais que revertem e localizam nesse plano. Quantos planos recortamos? O olhar e o pensamento são. O cérebro é sempre uma raiz que desmonta noutras. E outras. Alguém já disse rizoma. Tudo isto me leva à peça. Continuemos então com a saga estereoscópica. A verdade é que apenas um olho chegava. Escrito no pei...

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A Maravilha: Fevereiro 2011

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A Maravilha é uma numeração de fragmentos teórico-visuais. O desafio da proposta "passagem a papel" está concretizado na revista Acto 09. 160;(ed. Manuel Neto e Benjamin Brejon) e na Qu'Inferno. Ed Miguel Carneiro e Marco Mendes). . No mínimo quatro olhos.

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A Maravilha: Junho 2008

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23 indícios para (des)armar. Zona de colocação da mão que dispara, também conhecida por “zona da carne I”. Protecção do cano por onde passa a bala. Ou cano. Ou amparo de velocidade. Placa metálica tridimensional de forma irregular. Segurança da alavanca contra disparos improdutivos. Estranho mecanismo de conta relógio. Movimento necessário para a prática da “Roleta Russa”. Accionamento, ou “zona da carne II”. Ligação entre o “tiro” e o “sistema de alavanca maior”, primeira parte. Canal vertical na ré.

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