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1 菡萏馨藝
2 寫作論評 再別康橋
3 再別康橋
4 輕輕的我走了 正如我輕輕的來
5 我輕輕的招手 作別西天的雲彩
6 那河畔的青柳 是夕陽中的新娘
7 波光裡的豔影 在我心頭蕩漾
8 軟泥土的青荇
9 油油的在水底招搖
10 在康河的柔波裡
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菡萏馨藝,寫作論評 再別康橋,再別康橋,輕輕的我走了 正如我輕輕的來,我輕輕的招手 作別西天的雲彩,那河畔的青柳 是夕陽中的新娘,波光裡的豔影 在我心頭蕩漾,軟泥土的青荇,油油的在水底招搖,在康河的柔波裡,我甘心做一條水草,那榆蔭下的一潭,不是清泉是天上的虹,揉碎在浮藻間,沉澱彩虹似的夢,尋夢 撐一枝長蒿 向青草更青處漫溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕裡放歌,但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫,夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋,悄悄的我走了 正如我悄悄的來,我揮一揮衣袖 不帶走一片雲彩,日刊於《 新月,雪花的快樂
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菡萏馨藝: 三月 2015

http://changyt9908.blogspot.com/2015_03_01_archive.html

Claude Achille Debussy, 1862-1918. 是法國印象派作曲家,音樂史上極具創造性的作家。他的「黑娃娃步態舞」. 8220; Golliwog ’s. 12298;兒童世界》(又名《小孩子的天地》). 編成管弦樂曲。他的曲子多半為鋼琴而作,管弦樂曲也很傑出,歌劇作品無論在形式上、樂器或人聲的運用上,也有創新的突破。 L’Enfant prodigue’. 得獎,待在羅馬三年,後回巴黎後,常與詩人及印象派畫家聯絡,期待能從中尋找新靈感。 8220; Golliwog ’s Cake Walk”. 大調快板演奏,曲中切分拍的重音、跳音、漸強、弱與踏板的運用,使得樂曲開頭的數小節,便凸顯作曲者個人的獨特風格。 大量地使用了黑鍵和全音階,嘗試分別從高低聲部演奏對位和弦,或使用不和諧的音程處理七和弦和九和弦,加上豐富的表情記號,包含. 12289;漸強、漸弱、踩踏板、不踩踏板等。他的旋律沒有抒情的長句,也未出現反覆和發展的小動機,而是旋律片段的組合,有著. Très net et très sec. Un peu moins vite. 12301;,這裡有右手的三度跳音和...

2

菡萏馨藝: 十月 2010

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13:10 - 14:30 【第三場論文發表】李臨秋歌謠的美感. 8231;第一位 張窈慈〈李臨秋歌謠之詩樂藝術〉. Http:/ www.gec.ttu.edu.tw/lilinqiu/Foreword.htm. 題目:從《五弦琵琶譜》論唐代大曲之摘遍和樂譜——以〈何滿子〉與〈簇拍陸州〉. 唐傳《五絃琵琶譜》,葉棟先生曾譯琵琶譜三十二首,其中可填配同名唐聲詩者有十二首。可作為「大曲」摘遍的部份,有《五絃琵琶譜》的第十首〈何滿子〉,以及第十一首〈六胡州〉(即〈簇拍陸州〉)二曲,此二首皆可填配唐詩的同名歌辭。本文筆者即以葉先生所譯的樂曲二首,以及唐聲詩《全唐詩》、《樂府詩集》與《敦煌歌辭總編》中&#6529...65307;第二,從聲詩與格調的聯繫得知,. 65307;第三,說明琵琶器樂曲譜與詩歌疊唱的關係。 關鍵詞:五絃琵琶譜、大曲、何滿子、簇拍陸州. 發表於國立台灣藝術大學 「藝術學報」,. 題目:從《敦煌曲譜》論唐代大曲之摘遍和樂譜──以〈慢曲子伊州〉、〈伊州〉為例. 唐代的詩與樂往往是分不開的,唐代的許多詩是為歌詩傳唱而作。關於唐代「大曲」&...訂閱: 文章 (Atom).

3

菡萏馨藝: 九月 2012

http://changyt9908.blogspot.com/2012_09_01_archive.html

12298;唐聲詩及其樂譜研究》,編入「古典詩歌研究匯刊」第十二輯第二冊,花木蘭文化出版社,2012年9月。 唐朝是中國詩歌史上的黃金時代,形式方面,無論古體律絕,或是五言、七. 言都由完備而達全盛之境。而且唐詩不僅可以朗誦,能合樂,還可披管弦,因此. 唐代音樂的興盛,與唐詩的發達,恰互為輝映。 本論文的聲詩歌辭方面,筆者主要討論隋唐至五代間,可歌唱的敦煌歌辭、. 唐詩與樂府詩;唐樂古譜方面,採用葉棟所譯譜的《敦煌曲譜》、唐傳《五弦琵. 琶譜》、唐傳十三弦《仁智要錄》箏譜、唐大曲《仁智要錄》箏曲、《三五要錄》. 琵琶譜與《博雅笛譜》橫笛譜等(不包含合奏樂譜與鋼琴伴奏譜)為素材,且將. 全文共分為九章,各章「唐聲詩」的部分,以唐聲詩「大曲」與「法曲」之. 分類為論述對象,又將「大曲」和「法曲」中的聲詩與各樂譜之間,作一討論。 最後,再整理不歸屬於「大曲」和「法曲」二類的「唐舞曲」,說明聲詩與樂曲中. 總結來說,本論文可從「聲詩總數與譯譜論述的情況」、「五種樂譜的結構與. 聲詩填配」與「聲詩歌辭在樂曲組織的詮釋」等三方面作綜合整理。筆者盼能在. 訂閱: 文章 (Atom).

4

菡萏馨藝: 十月 2014

http://changyt9908.blogspot.com/2014_10_01_archive.html

母親節後的第一天,手邊多了許多許多的育兒書籍和童書,有百歲醫生的寶典、威廉.西爾斯博士的親密育兒法,七田真教養,也有副食品的食譜等,連小孩一個半月後才會用到的餐具,我也準備了。每當東看看、西看看,比實用、比價格後,總會激起帶東西回家的慾望,然後再獨自一人好好鑑賞。尤其那研磨食物的器皿,非常小型,如同玩具般的迷你,為的是日後能為小孩好好地準備副食品,健康長大。看著小孩一天一天的成長,不禁讓人驚嘆,宇宙天地創生人類是如此的奧妙啊! 月子中心回家後的第一個月,家人們無不滿心期待地迎接兩個小生命的加入,她們初次與家人共同生活,大人們隨時尋找著小生命的獨特性與規律性,以選擇最適切的育兒方式進行哺餵,照顧她們的生活起居,達成雙方允諾的最佳默契。 謝謝長輩和所有祝福姊姊、妹妹出生的親朋好友,謝謝你們的關心和愛護。未來還有很長很長的路,我們還要繼續快快樂樂的生活在一起! 訂閱: 文章 (Atom). Ethereal範本. 由 Blogger.

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菡萏馨藝: 十月 2011

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關於「餐旅」的寫作,雖著時代的進步,人們對飲食的講究,生活的品質,日漸多元而廣泛,近十年來以此為題的創作也四處可見。筆者也深刻感受到「餐旅」早已成為國人生活所重視的一部分。以下筆者即根據個人的生活見聞,為「餐旅」意象的寫作,所作的整理。如下所述:. 專欄美食作家筆下的美食經驗,往往讓人食指大動。因為豐富的美食經驗,無不為其帶來最大的寫作資源,不僅能將各家或各地類型相同的餐館,予以比較;或是各地不同類型的特色餐廳,給予綜合討論,皆能細嚼出彼此之間的差異性,並將餐館的售價與環境評比一番,甚至以健康料理為宗旨,進而綜合鑑別出等級層次的優劣,最後再整理出美食家個人的喜好與料理程序,終撰稿成一完整的美文。經筆者的觀察,除了食譜之外,較具文學性的飲食文學創作,作家們既著重客觀寫實與淵源的記述,亦於文中多穿插個人主觀情感的好惡,使得美食一類的作品&#652...這裡以梁實秋《雅舍談吃》中的小品為例,談其寫作的方法。梁氏在〈火腿〉、〈燒鴨〉、〈燒羊肉〉&...歷來撰寫「餐旅文學」的創作,背景不拘,各行各業都有。凡只要對飲食文化有特殊的情感與喜愛的人&...時間: 100.10.28. 古來「詩&#1230...

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徐志摩先生〈再別康橋〉的詩歌,如下:. 本詩寫於第三度造訪英國劍橋大學後,在返國的船上寫下這首詩歌, 1928. 號,後收入《 猛虎集. 12299;。此詩出版後,詩被多次譜上樂曲。流行歌手張清芳曾演唱此首新詩。本曲是八十年後的 2008. 年,周鑫泉老師在美國麻州查理士河畔的劍橋( Cambridge. 65289;,度過了二十載浮雲遊子的歲月後所完成。全首樂曲透過不同手法,賦予原曲每樂段( stanza. 65289;特殊的風格外,更保留了七○年代民歌時期的純樸滋味。(改寫自周鑫泉教授文字). 依據周鑫泉老師所言,引用徐志摩先生的詩歌,在〈雪花的快樂〉採用起承轉合的段落,如下:. 8212;—飛颺,飛颺,飛颺,. 8212;—飛颺,飛颺,飛颺,. 8212;—飛颺,飛颺,飛颺,. 8212;—消溶,消溶,消溶. 此詩經譜曲後,讓潔淨、單純的雪花旋轉和延宕,但堅定執著,就為抵達最終的歸宿,很適合在雪地的冬季裡,演唱這首樂曲。本樂曲於 2009. 同樣以「花」為題材的民謠,尚有 1938. 源自鄧雨賢作曲、周添旺作詞的〈黃昏愁〉,發表於 1937. 原〈黃昏愁〉為 1937. 年戰前時期作品&#6529...

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