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Yu, Chia-Chi | 達姆

一起進行,所以在對談中也討論了不少工作的方式。但基本上,. 在 這家出版社出的繪本都是他和作者一起向出版社提案的。他和作者是朋友,有時是他們平常聊天時得出了一些想法,有時是作者在他的部落格看見了一張圖,激發了 一些想法。他們會討論大概劇情,作者把他寫出來,再一起去和出版社提案與討論,在這個階段的討論完全是沒有圖像,連草圖都沒有。之後. 會把文字分段,和出版社再討論,然後進行草圖。這裡說的草圖,就是把每一頁,從第一頁到最後一頁,構圖畫出來,小小的一格一格的。這樣做是用來看書的節奏。他的編輯補充說,他們也許會在有些頁面放非常多的字,有些頁面只放上一行字。畫圖的時候,. 我個人淺見,我們設計的通病,就是太想讓人看到那是有努力設計過的,而且認為字要扭來扭去才是給小孩看. 另外也提到了印刷的紙張,與用色上面的問題。基本上是說插畫家必須了解紙張的特性,因為不同的紙印出來的效果會不一樣。但我對紙張的認識非常不足,所以無法補充更多。 也提到很少看其他插畫家的作品,大概只有自己的朋友的。他說看到好的與不好的,都會很令人鬱悶。 下去,並執行的很徹底。例如他在畫圖時是夏天,有許多的蟲...的藝術總監花了不少時間在說明他們是怎...

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一起進行,所以在對談中也討論了不少工作的方式。但基本上,. 在 這家出版社出的繪本都是他和作者一起向出版社提案的。他和作者是朋友,有時是他們平常聊天時得出了一些想法,有時是作者在他的部落格看見了一張圖,激發了 一些想法。他們會討論大概劇情,作者把他寫出來,再一起去和出版社提案與討論,在這個階段的討論完全是沒有圖像,連草圖都沒有。之後. 會把文字分段,和出版社再討論,然後進行草圖。這裡說的草圖,就是把每一頁,從第一頁到最後一頁,構圖畫出來,小小的一格一格的。這樣做是用來看書的節奏。他的編輯補充說,他們也許會在有些頁面放非常多的字,有些頁面只放上一行字。畫圖的時候,. 我個人淺見,我們設計的通病,就是太想讓人看到那是有努力設計過的,而且認為字要扭來扭去才是給小孩看. 另外也提到了印刷的紙張,與用色上面的問題。基本上是說插畫家必須了解紙張的特性,因為不同的紙印出來的效果會不一樣。但我對紙張的認識非常不足,所以無法補充更多。 也提到很少看其他插畫家的作品,大概只有自己的朋友的。他說看到好的與不好的,都會很令人鬱悶。 下去,並執行的很徹底。例如他在畫圖時是夏天,有許多的蟲...的藝術總監花了不少時間在說明他們是怎...
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KEYWORDS
1 書展小收獲-插畫家與出版社與作者 之完結篇
2 nathlie choux
3 的工作坊是和他的出版社總編輯
4 sarbacane
5 再引一次我之前翻譯的「童書插畫家的世界」中
6 jochen gerner
7 認為一本書會失敗的原因之ㄧ是:「
8 rebecca dautremer
9 上說過我並不是她的狂熱粉絲 d
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書展小收獲-插畫家與出版社與作者 之完結篇,nathlie choux,的工作坊是和他的出版社總編輯,sarbacane,再引一次我之前翻譯的「童書插畫家的世界」中,jochen gerner,認為一本書會失敗的原因之ㄧ是:「,rebecca dautremer,上說過我並不是她的狂熱粉絲 d,autremer,dautremer,follow,張貼者:,沒有留言,以電子郵件傳送這篇文章,blogthis!,分享至 twitter,分享至 facebook,分享到 pinterest,標籤: 關於插畫
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一起進行,所以在對談中也討論了不少工作的方式。但基本上,. 在 這家出版社出的繪本都是他和作者一起向出版社提案的。他和作者是朋友,有時是他們平常聊天時得出了一些想法,有時是作者在他的部落格看見了一張圖,激發了 一些想法。他們會討論大概劇情,作者把他寫出來,再一起去和出版社提案與討論,在這個階段的討論完全是沒有圖像,連草圖都沒有。之後. 會把文字分段,和出版社再討論,然後進行草圖。這裡說的草圖,就是把每一頁,從第一頁到最後一頁,構圖畫出來,小小的一格一格的。這樣做是用來看書的節奏。他的編輯補充說,他們也許會在有些頁面放非常多的字,有些頁面只放上一行字。畫圖的時候,. 我個人淺見,我們設計的通病,就是太想讓人看到那是有努力設計過的,而且認為字要扭來扭去才是給小孩看. 另外也提到了印刷的紙張,與用色上面的問題。基本上是說插畫家必須了解紙張的特性,因為不同的紙印出來的效果會不一樣。但我對紙張的認識非常不足,所以無法補充更多。 也提到很少看其他插畫家的作品,大概只有自己的朋友的。他說看到好的與不好的,都會很令人鬱悶。 下去,並執行的很徹底。例如他在畫圖時是夏天,有許多的蟲...的藝術總監花了不少時間在說明他們是怎...

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Yu, Chia-Chi | 達姆: 書展小收獲-插畫家與出版社與作者(之1)

http://www.chiachiyu.blogspot.com/2012/02/1.html

的藝術總監,這家出版社也出童書,所以來比較一下三位所呈現的出版社與插畫家的關係。 的藝術總監花了不少時間在說明他們是怎麼做童書。通常他們會先有文字,尋找適合的插畫家,然後就會把插畫家找來談一談。 他說他不會直接和插畫家討論要有什麼畫面,他先和他們談這些文字傳達出來的感覺,是什麼樣的氣氛,或是應該搭配什麼樣的音樂,用各種其他形式去解釋文字,但是完全排除與避免影像上的討論,絕對不會說要有什麼樣的圖像風格,甚至色彩什麼都不討論,這些他完全讓插畫家去發想,他不想去影響他們(做為一個插畫家,聽見這句話是多麼令人感動)。接下來他和插畫家會密集的聚會,插畫家會每次帶來一些東西和他討論。他給我們看了兩三張插畫家做的. Carnet de recherche.(. 65292;像是會做色彩上的研究之類。我自己感覺這很像在法國的學校做作業,我們總是被鼓勵要把軌跡紀錄下來,最後的作品也許沒有多好,但是那ㄧ本絕對很重要,沒有那ㄧ本也沒有和老師討論的話,即使最後作品很好,老師可能也完全不喜歡! 我自己非常喜歡這樣的合作模式,但是目前沒有一家台灣出版社有藝術總監這個職位,要這樣做就不可能。

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Yu, Chia-Chi | 達姆: 書展小收獲-插畫家與出版社與作者(之完結篇)

http://www.chiachiyu.blogspot.com/2012/02/blog-post.html

一起進行,所以在對談中也討論了不少工作的方式。但基本上,. 在 這家出版社出的繪本都是他和作者一起向出版社提案的。他和作者是朋友,有時是他們平常聊天時得出了一些想法,有時是作者在他的部落格看見了一張圖,激發了 一些想法。他們會討論大概劇情,作者把他寫出來,再一起去和出版社提案與討論,在這個階段的討論完全是沒有圖像,連草圖都沒有。之後. 會把文字分段,和出版社再討論,然後進行草圖。這裡說的草圖,就是把每一頁,從第一頁到最後一頁,構圖畫出來,小小的一格一格的。這樣做是用來看書的節奏。他的編輯補充說,他們也許會在有些頁面放非常多的字,有些頁面只放上一行字。畫圖的時候,. 我個人淺見,我們設計的通病,就是太想讓人看到那是有努力設計過的,而且認為字要扭來扭去才是給小孩看. 另外也提到了印刷的紙張,與用色上面的問題。基本上是說插畫家必須了解紙張的特性,因為不同的紙印出來的效果會不一樣。但我對紙張的認識非常不足,所以無法補充更多。 也提到很少看其他插畫家的作品,大概只有自己的朋友的。他說看到好的與不好的,都會很令人鬱悶。 下去,並執行的很徹底。例如他在畫圖時是夏天,有許多的蟲...

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Saturday, September 26, 2009. Boxcar Boulder大概是全Gunks最熱門的石頭之ㄧ,位於Carriage Road邊的它,除了交通方便外,十公尺寬及四公尺高的石頭上,卻包含了從V1 V8的路線,許多初次拜訪Gunks的抱石者,通常會選擇Boxcar做為第一站,而常到Gunks抱石的人,則會選擇到這裡熱身。 這條路線由於角度大,所以幾乎從起攀開始的每一個動作都相當持續(sustained)。對我來說,難關有兩處:一個左手爛pinch點同時右手抓住一個斜淺的crimp,以及最後的完攀topout。幾乎每次都死在這兩個動作之ㄧ。下面是某位仁兄完攀這跳路線的影片:. Tuesday, September 22, 2009. Notes about my trip to Rumney this summer. 2009/8/24 Masterpiece(5.10a) OS. 2009/8/24 Centerpiece(5.10d) OS. 2009/8/24 Centerpiece Variation (5.11c) RP. Must try next time:.