cinelibertad.com

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: Fracturas Narrativas en el cine II

http://cinesentido.blogspot.com/2014/11/fracturas-narrativas-en-el-cine-ii.html

Fracturas Narrativas en el cine II. Lo no narrativo también existe. 8220;En el cine no tenemos libros, sólo tenemos la música y la pintura, y éstas también se viven pero no se hablan propiamente… El único gran problema del cine: dónde y por qué comenzar un plano… y dónde y por qué terminarlo…”. Pero no es la única. Las imágenes no necesariamente deben estar ligadas a la palabra y a la narración, hay que dejarles a las imágenes la posibilidad de encontrar sus propias formas, sus propios objetos. Esto, cla...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: Cine Realidad 2

http://cinesentido.blogspot.com/2008/05/cine-realidad-2.html

Sergei Mijailovich Eisenstein y el desarrollo de una estética cuyo sustento es la colisión. Sus trabajos más destacados (además del. Iván el terrible I y II. El acorazado Potemkin (Bronenosets Potemkim). Por primera vez, el héroe de un film es el pueblo. Se pueden diferenciar cinco momentos estructurales en la constitución de la historia fílmica:. I Los marineros a bordo del Acorazado Potemkim se niegan a comer la carne en estado de descomposición, que le ofrecen sus superiores. V Los marineros se niegan...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: Hiroshima mon amour, de Alain Resnais

http://cinesentido.blogspot.com/2008/12/hiroshima-mon-amour-de-alain-resnais.html

Hiroshima mon amour, de Alain Resnais. Uno de los creadores cinematográficos que más aportes ha realizado para la configuración de lo que algunos teóricos han denominado como. En el cual no pretendía ahondar en la biografía del pintor, sino establecer una relación directa con su obra, recurriendo a arriesgadas variaciones en el montaje (que vinculan las imágenes plásticas con una narración en off cargada de lirismo). En 1959 realizó su primer largometraje,. Hiroshima, mon amour. El año pasado en Marienbad.

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: julio 2008

http://cinesentido.blogspot.com/2008_07_01_archive.html

Las primeras vanguardias cinematográficas II. 8220;…Soy un ojo fílmico, soy un ojo mecánico, una máquina que os muestra el mundo solamente como yo puedo verlo”. Para esta ocasión seleccionamos dos importantes directores que tuvieron experiencias muy notables en lo teórico y en lo práctico, son ellos: Walther Ruttmann y Dziga Vertov, el primero alemán y el segundo soviético. Sin duda, dos referentes obligados al inspeccionar el periodo de las vanguardias cinematográficas. Juego de luces Opus 1. De la cual...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: La pasión de Juana de Arco de C.T. Dreyer

http://cinesentido.blogspot.com/2009/02/la-pasion-de-juana-de-arco-de-ct-dreyer.html

La pasión de Juana de Arco de C.T. Dreyer. I Una lucha contra el azar, la censura y el olvido. La pasión de Juana de Arco. En los años siguientes, Lo Duca encontró en. Posteriormente, en 1981, se encontró en una institución mental de Oslo, una copia de 1928 acompañada de una solicitud de censura, lo cual indica que esta versión correspondía a una copia intacta del primer negativo. Teniendo como base esta copia, la Cinemateca Francesa realizó la reconstrucción que finalizó hace algunos años. Esta es la co...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: Deleuze y la imagen cinematográfica

http://cinesentido.blogspot.com/2013/04/deleuze-y-la-imagen-cinematografica.html

Deleuze y la imagen cinematográfica. El universo de Bergson es un universo poblado de imágenes (imágenes en sí mismas y para ellas mismas), es decir, un plano de inmanencia. Que no requiere una mirada humana para su existencia (materialismo puro). En el plano de materia. Además de movimiento, también hay intervalos de movimiento (que definen un movimiento recibido y un movimiento ejecutado). Allí es donde se instala la teoría del Cine-ojo. Esos intervalos producen imágenes-vivientes. De Gance) no nos per...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: diciembre 2008

http://cinesentido.blogspot.com/2008_12_01_archive.html

Hiroshima mon amour, de Alain Resnais. Uno de los creadores cinematográficos que más aportes ha realizado para la configuración de lo que algunos teóricos han denominado como. En el cual no pretendía ahondar en la biografía del pintor, sino establecer una relación directa con su obra, recurriendo a arriesgadas variaciones en el montaje (que vinculan las imágenes plásticas con una narración en off cargada de lirismo). En 1959 realizó su primer largometraje,. Hiroshima, mon amour. El año pasado en Marienbad.

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: noviembre 2008

http://cinesentido.blogspot.com/2008_11_01_archive.html

El Rey Lear de Kozintsev. Sin duda, el autor literario que más les ha generado inspiración a los directores de cine, ha sido William Shakespeare. Sus obras más conocidas (. El mercader de Venecia. 1969) de Grigori Kozintsev, sobre el cual nos referiremos en esta ocasión. Grigori Mikhailovich Kozintsev (Kiev 1905 – Leningrado 1973), inició sus estudios en el Gimnasio de Kiev, donde organizó el teatro experimental,. La Fábrica del Actor Excéntrico. Las aventuras de Oktyabrina. Sus primeras obras se mantuvi...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: Federico Fellini: el cine-espectáculo

http://cinesentido.blogspot.com/2009/09/federico-fellini-el-cine-espectaculo.html

Federico Fellini: el cine-espectáculo. 8220;Estamos construidos en memoria, somos a la vez la infancia, la adolescencia, la vejez y la madurez”. 8220;El cine es el arte en el que el hombre no puede por menos que reconocerse. Es también el espejo delante del cual tendríamos que tener el coraje de desnudar enteramente nuestra alma”. Esos criterios comunes se centran en analizar los vínculos con el surrealismo, la excentricidad de las puestas en escena, las sobrecargadas escenografías y los irónicos y provo...

cinesentido.blogspot.com

Cine Sentido: septiembre 2008

http://cinesentido.blogspot.com/2008_09_01_archive.html

Cine del Sur 2 - de 1950 a 1990. 8220;Una cámara en la mano y una idea en la cabeza”. 8220;Las imágenes no tienen necesidad de traducción y las palabras de izquierdas no salvan las imágenes de derechas”. Declaraciones de principios del “Cinema Novo. Desde finales de la década de 1950, el. A partir de este Festival, la mirada de los realizadores se afianzó en la orientación hacia el fondo de las propuestas ideológicas y culturales que les sugería la realidad. Más adelante, aparecieron instituciones para l...