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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. LEE, Sun Young (Art Critic).

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME.

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 윤병운의 Windows - 프레임의 안과 밖, 그리고 사이. Full of emptiness /텅빈기표. 빛을 머금은 흰 눈은 내리고, 반대편 세상에 내가 있다. 고요한 적막 속에서 나는 응시한다. 멈추지 않는 시간 속 빈 공간을. 저 건너편에는 시간의 농도를 거스르는 과거가 보이고. 허무함은 공간을 채우다 못해 쌓인다. 나의 시선은 당신의 눈을 통해 창앞에 서 있고. 나와 너, 안과 밖, 공간과 물질, 의식과 무의식, 여기와 거기, 등 다차원의 경계에서 모호한 만남을 제안한다. 나에게 그리기란 그 행위의 정당성을 끊임없이 세웠다 지우는 영원한 회귀이다. 처음 마주하는 하얀 캔버스는 텅빈 공간일 뿐이다. 나는 그 막연함을 지우기 위해 붓을 든다. 어느덧 여백은 사라지고 거짓 두께를 가진 납작한 화면은 일방적인 형상으로 가득 찬다. 그림으로 지우고 여백으로 채운다.

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 빛이 되어주는 사건들 2: 모멘텀의 미궁 속으로. Touching the Gap between Spaces. Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. Hye Jin Mun (Theory of Art).

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 장철원 작업이 구축하는 분리/공유 의 프랙탈 공간. 그런데 장철원 작가가 의도하는 바 혹은 예술적 목적이 이것이라면 그는 왜 굳이 편리한 디지털 매체를 이용하지 않고 시간이 더 걸리고 수고로운 전통적 수작업의 과정을 통해 작품을 제작하는 것일까? The Fractal Space of "Separation/Sharing" constructed in Cheolwon Chang's Works. But why does Cheolwon Chang produces his works obstinately through time consuming and toilsome process of traditional handwork instead of more convenient digital media if his artistic intention is as such?

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 이 시대의 풍요와 빈곤 속 두려움을 말하다. 욕망, 상실의 시간, 클리셰와 언캐니의 사이. 설정, 재설정 되는 삶, 설계도. 2011년 Construction and De-Construction 연작을 시작하며. 인간의 욕망에 근거한 눈부신 창의적 혁신들이 더해질 때마다 동시에 지금까지 경이로운 업적으로 평가 받던 결과물들의 틀을 깨야 할 것이다. 그것을 파괴라고 하기보다는 기존 방식의 해체라거나 혁명적 변화의 모색이라는 무척 긍정적 명분을 앞세워 그 현상을 바라보려 한다. 그러므로 전혀 상반되는 방식의 행위가 어떤 지점에선 의미의 경계가 모호한 동일한 가치로 둔갑하는 것이다. 2011년 그린포인트 새 작업실). 찢어버린 두꺼운 박스 종이들이 이처럼 조형적으로 아름다운지 몰랐다. 나는 지금 부수고 있는 거야? 치유, 어두움의 의미.

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 식민주의와 근대화. 역사와 시점이 비슷함에도 서울보다 오래된 건물을 잘 보존하고 있는 타이페이 도시풍경을 바라보면서 한 가지 의문이 생겼다. “도대체 서울에서는 무슨 일이 있었던 것일까? 김지은의 도시 공간이 형이상학적인 개념이나 물리학에서 의미하는 정제된 추상적인 정의로 설명되지 않는 이유다. 그녀의 작품은 근본적으로 사회적 공간 위에 세워져 있다. 이는 서로 파편화된 공간들의 기계적인 혹은 조형적인 조합으로는 만들어 낼 수 없는 성질의 공간을 의미한다. 대신 중층적이고, 상호침투적이며, 다층의 의미를 내포하고 있는 상호작용으로 바라봐야 한다. 심지어 정치적 문화적 경제적 이견들이 충돌하는 사건의 현장을 떠올리게 만든다. 허물어질 줄 알면서도 높이 쌓아 올라가야 하는 김지은의 망루는 도시화의 공간과 그 안에 숨겨진 사람들의 모습을 어떻게 바라볼까?

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 가장 초라한 경제를 국부적으로 팽창시키는 힘의 과잉은 사실 가장 위험한 파괴적 요소로 돌변할 수 있다. 그래서 터뜨리기는 고금을 통해 존재했으며 물론 막연한 의식의 형태이긴 했지만 열광적인 연구의 대상이었다. 고대사회는 터뜨리기를 축제에서 찾았다. 어떤 고대사회에서는 아무런 실용성이 없는 으리으리한 기념 건조물을 세웠다[중략] 그리고 우리는 여가시간을 늘림으로써 잉여의 일부를 흡수한다. 그러나 그러한 여흥만으로 언제나 불충분했다." (조르쥬 바타이유, 저주의 몫(La Part maudite) , 1949.). 2011)에서 작가 할머님의 치마저고리를 상상하는 설치를 만들어 낸다. 해파리의 형태로 만들어진 비닐설치. 2011)는 성석초등학교의 학생들과 작가의 공동 작업이다. 뿐만 아니라. 2013)에서 작가는 아예 멀쩡한 기둥을 비닐로 싼다. 기둥이지닌기능성을변하...

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 품격있는 삶을 지향하는 텅빈 도시. 배성희는 이러한 아파트와 그것을 둘러싼 도시의 인공정원을 대상으로 작업한다. 작가의 작품에는 도시인의 안락한 삶을 위한 인공정원과 그것을 배경으로 마치 산등성을 넘어가고 있는 철탑거인처럼 위용을 자랑하는 아파트가 서 있다. 색이 배제된 흑백의 화면과 자를 대고 그은 듯 화면을 가로지르는 선, 정갈하게 포치된 나무들이 배성희의 화면을 주도한다. 이러한 특징은 처음 그의 작품을 대하는 관객들에게 즐거움을 제공한다. 그러나 어느 순간 이 모든 요소들이 문득 두려움의 대상으로 변화한다. 이처럼 배성희가 그려내는 풍요로운 삶을 지향하는 텅빈 도시는 모더니즘 시대와는 또 다른 방식으로 기획되고 조율되는 오늘날의 우리들의 삶을 드러내고 있다. 이것이 우리의 속살을 드러내고 있는 생경한 풍경으로서의 배성희의 화면이 갖는 힘이라 할 수 있다.

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Luminizing Sequence 2: Into the Maze of Momentum. SUM IN A POINT OF TIME. 그 시작과 종결이 궁금하다. 고정되지 않고 흔들리는 것들은 불안하다. 한진수가 바라보는 세상이 그렇다. 문맥에 따라 유동적일 수 밖에 없는 정체성의 불안은 작가의 시각언어를 통해 냉소적인 뒤틀림으로 비춰진다. 이는 허무주의를 넘어, 절대적인 진리나 도덕, 가치란 존재하지 않는다는 판단유보로 해석되어야 한다. 왜 자꾸 버블머신을 보면 인간의 모습이 떠오는 것일까? 한진수 그가 이 설치작품 무대에서 슬쩍 자리를 비웠지만 그의 과거와 인간적인 손때는 숨길 수 없나 보다. 그의 잔상은 쉽게 지워지는 그런 허상이 아니었다. 이대형 (대표, Hzone&Absinthe media bar).