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LIDAZHI | 李大治 | lidazhi.com Reviews
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2008 | 李大治
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人像 蓝 61x91cm 2008年. 人像 91 61cm 油彩 画布. 无轨电车 50 70cm 油彩 画布. 蝇虫 58 46cm 油彩 画布.
2007 | 李大治
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The Faceless Face | 李大治
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An Essay on Li Dhazi’s World of Images. Why, then, does Li hold before our eyes that which we think we already know? Why does he unnecessarily force a déjà-vu upon us? Is it because, ultimately, it isn’t one after all? If it acts as one, where and why can this be recognised? What goes beyond the emerging/appearing and possibly leads us to something else? Why does his interest in painting kindle in this way on these things of all things, so that he believes he must necessarily bring them into the picture?
评李大治的绘画 | 李大治
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他充满热情和活力，行走在平凡和寻常之物的老路上，如此的独到，以致我们不由得要问，这只耳朵，这个汽车后视镜，这朵玫瑰花，这叉子，这鲜花或者燃烧的香烟，希望或者可以告诉我们什么呢 一个后视镜就是一个后视镜，一朵玫瑰就是一朵玫瑰，难道不是吗 李大治为什么要把我们自以为认识的东西摆到我们眼前呢 他为什么毫无必要地强迫我们经历这样的似曾相识呢 或许是因为这些东西说到底不是我们曾经相识的 如果情况是这样，那么，超出表象并且有可能把我们引向其他东西的东西又在哪里呢 这会是什么东西呢 为什么偏偏是这些东西引发他如此的绘画兴趣，以至于他相信必须要把这些东西带到画面中来呢 如果这么做不是为了让这些东西更高贵，那么，他为什么要花费这么多时间做这样的事，而且保持着简约的彩色，使得一切并不散发幸福与满足，反倒是蒙上一层忧郁呢 他想要从中得到什么 希望得到更大的清晰度 甚或希望得到寄托并变得更坚强 或许他绘画就像他人写作一样 问到绘画对他的意义的时候，他觉得自己在画室的活动是和吃喝同等的。
2010 | 李大治
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绿人 20 20cm 油彩 画布. 蜘蛛 20 20cm 油彩 画布. 食指 210 180cm 油彩 画布. 乳头 50 70cm 油彩 画布. 叉子 140 200cm 油彩 画布.
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李大钊故居
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李大壮的博客
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