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Saturday, March 25, 2006. 戰爭與電影 知覺的後勤 ch.2 page16-19. 有點故意的,Pastrone低估情節的元素支持技術效果和電影攝影術動力 力學的 的改進 著迷於第三維度,導演Giovanni Pastrone 以假名Piero Fosco 創造了非凡深度的鏡頭,分開 與不斷運動的攝影機 ,在提煉與經常濫用Carello或移動鏡頭,Pastrone展現岀電影攝影機的功能較少是去製造影像 如同畫家和攝影師長久以來所作的 較多是去操作和偽造許多的維度。 為了去創造一個夢般地效果 那是,視覺的錯覺 Ray Harryhauseng 一個當時代的特效大師 聲稱, 不在必要去複製 電影運動 畫家不再去複製攝影 這一個陳述 發言 電影真實可能是被每秒24次的攝影機馬達所製造出,但是電影和攝影首要的不同是觀點可以活動,可以脫離固定的焦距以及與移動中的物體分享速度。 在世紀的轉換之際,電影和飛行器似乎去形塑了一個單一的時刻,1914飛機停止去作為一個嚴格意義下的飛行和打破紀錄 Deperdussin號早已經在1913年打破時速兩百公里障礙 ,變成一種 唯一的一種 觀看的方式。

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Saturday, March 25, 2006. 戰爭與電影 知覺的後勤 ch.2 page16-19. 有點故意的,Pastrone低估情節的元素支持技術效果和電影攝影術動力 力學的 的改進 著迷於第三維度,導演Giovanni Pastrone 以假名Piero Fosco 創造了非凡深度的鏡頭,分開 與不斷運動的攝影機 ,在提煉與經常濫用Carello或移動鏡頭,Pastrone展現岀電影攝影機的功能較少是去製造影像 如同畫家和攝影師長久以來所作的 較多是去操作和偽造許多的維度。 為了去創造一個夢般地效果 那是,視覺的錯覺 Ray Harryhauseng 一個當時代的特效大師 聲稱, 不在必要去複製 電影運動 畫家不再去複製攝影 這一個陳述 發言 電影真實可能是被每秒24次的攝影機馬達所製造出,但是電影和攝影首要的不同是觀點可以活動,可以脫離固定的焦距以及與移動中的物體分享速度。 在世紀的轉換之際,電影和飛行器似乎去形塑了一個單一的時刻,1914飛機停止去作為一個嚴格意義下的飛行和打破紀錄 Deperdussin號早已經在1913年打破時速兩百公里障礙 ,變成一種 唯一的一種 觀看的方式。
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1 rebel h
2 自從馬黑的實驗,攝影機可活動了 穩定性不再意味著固定性
3 當我在偵查時,他正與他人戰鬥
4 有時我必須入睡然後為德國線拍些照片
5 在一些時機下他救了我一命,當德軍來的很突然的時候
6 他被擊落七次、被囚禁七次,也逃跑了七次
7 這有助於引起創新的想法
8 原則上這裡不再有一個上或下之分,不再有視覺上的正反對立
9 空中的視覺現在逃脫那由在戰濠中地面部隊敏銳的感覺到的歐幾理德幾何中性
10 在越南,在蕭條的四十年之後,美國人馬上很快的看到再思考空中觀測的問題的重要性
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rebel h,自從馬黑的實驗,攝影機可活動了 穩定性不再意味著固定性,當我在偵查時,他正與他人戰鬥,有時我必須入睡然後為德國線拍些照片,在一些時機下他救了我一命,當德軍來的很突然的時候,他被擊落七次、被囚禁七次,也逃跑了七次,這有助於引起創新的想法,原則上這裡不再有一個上或下之分,不再有視覺上的正反對立,空中的視覺現在逃脫那由在戰濠中地面部隊敏銳的感覺到的歐幾理德幾何中性,在越南,在蕭條的四十年之後,美國人馬上很快的看到再思考空中觀測的問題的重要性,0 comments,的降臨 出現,空中吊運車的工作
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Saturday, March 25, 2006. 戰爭與電影 知覺的後勤 ch.2 page16-19. 有點故意的,Pastrone低估情節的元素支持技術效果和電影攝影術動力 力學的 的改進 著迷於第三維度,導演Giovanni Pastrone 以假名Piero Fosco 創造了非凡深度的鏡頭,分開 與不斷運動的攝影機 ,在提煉與經常濫用Carello或移動鏡頭,Pastrone展現岀電影攝影機的功能較少是去製造影像 如同畫家和攝影師長久以來所作的 較多是去操作和偽造許多的維度。 為了去創造一個夢般地效果 那是,視覺的錯覺 Ray Harryhauseng 一個當時代的特效大師 聲稱, 不在必要去複製 電影運動 畫家不再去複製攝影 這一個陳述 發言 電影真實可能是被每秒24次的攝影機馬達所製造出,但是電影和攝影首要的不同是觀點可以活動,可以脫離固定的焦距以及與移動中的物體分享速度。 在世紀的轉換之際,電影和飛行器似乎去形塑了一個單一的時刻,1914飛機停止去作為一個嚴格意義下的飛行和打破紀錄 Deperdussin號早已經在1913年打破時速兩百公里障礙 ,變成一種 唯一的一種 觀看的方式。

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Rebel H: November 27, 2005

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Thursday, December 01, 2005. 電影的沒落 The Decay of Cinema ,By Susan Sontag. 並非你再也不能從那些讓你欣賞 的新電影向前看,但這樣的影片必定只是例外的 對於任何藝術中的偉大成就,這是千真萬確的 ,他們無疑的是對 規範與實踐事實上的違背。 當今日偉大的電影 比起以往更勝 去成一個獨一無二的成就,一個懷著再製過去的成功的希望的無恥的結合或再 結合藝術 - 商業電影是為了政策薰陶所設置的。 每一種藝術都會孕育他的狂熱者,電影所激發的愛曾十分特別,因為在誕生之時就確信電影不同於其他任何一門藝術 它具有典 型的現代性 為人所喜聞樂見 詩情與神秘感、色情與道德存於一體。 粗糙的說在 1895 年,兩種電影被製造出來,兩種電影可以是似乎浮現的模式 電影作為真實、不穩固的生活的謄寫 盧米埃兄弟 以及電影作為發明、詭計、幻象、奇想 梅禮 葉。 人們將電影帶進他們自己,就如同當火車往他們開去時,民眾所激動的大聲呼求 事實上迅速 的低下身子 一樣。 這種拍攝 電影的方式 好萊烏系統 支配了電影拍攝 25 年左右 粗略的算從1930到1955。 25136;&...

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Rebel H: 戰爭與電影01-2005.12.18

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Monday, December 19, 2005. 這個核子的信念 無論如何 已 經開始動搖和遭遇他的第一個異教徒。 一定數目的將軍現在如此說 總之 核子戰爭 衝突 不會是世界的盡頭 二十年前在庫柏力克電影 奇愛博士 的爭辯 中重述著 我不說我們不會把自己弄得亂七八糟,總統先生 但是只會有一到兩千萬傷亡人員 這靠運氣 恐怖的平衡已經改變了,因為現在每個人 或者將近 每個人 都有炸彈 使我們自己習慣於核子的武力恫嚇,我們有延伸達到一個新知識階段的幻象。 在一個知覺的層次上,闡明了Lord Mountbatten的格言 當它作用了,已超過期限 ,一個 新廣島 可能今日只是一個不重要的察覺,一個 迷你炸彈的爆炸僅僅發送在千噸之內 如同 一個軍事專家喜歡開玩笑的。 雷根總統 Ronald Reagan 完全了解這部分,當他再揭開於1983年3日23日的爭辯,將一個去建立一個以太空為基地的用雷射和鏡子的反彈道飛彈系統計畫公諸於世 全都是在2000年。 在一個全力以 赴毫無保留 的核戰中,比所有二次大戰中更多毀滅性的力量 將會解除每一個在漫長下午的時刻,會用在花在丟飛彈和炸彈的束縛。

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Rebel H: March 19, 2006

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Saturday, March 25, 2006. 戰爭與電影 知覺的後勤 ch.2 page16-19. 有點故意的,Pastrone低估情節的元素支持技術效果和電影攝影術動力 力學的 的改進 著迷於第三維度,導演Giovanni Pastrone 以假名Piero Fosco 創造了非凡深度的鏡頭,分開 與不斷運動的攝影機 ,在提煉與經常濫用Carello或移動鏡頭,Pastrone展現岀電影攝影機的功能較少是去製造影像 如同畫家和攝影師長久以來所作的 較多是去操作和偽造許多的維度。 為了去創造一個夢般地效果 那是,視覺的錯覺 Ray Harryhauseng 一個當時代的特效大師 聲稱, 不在必要去複製 電影運動 畫家不再去複製攝影 這一個陳述 發言 電影真實可能是被每秒24次的攝影機馬達所製造出,但是電影和攝影首要的不同是觀點可以活動,可以脫離固定的焦距以及與移動中的物體分享速度。 在世紀的轉換之際,電影和飛行器似乎去形塑了一個單一的時刻,1914飛機停止去作為一個嚴格意義下的飛行和打破紀錄 Deperdussin號早已經在1913年打破時速兩百公里障礙 ,變成一種 唯一的一種 觀看的方式。

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Rebel H: December 04, 2005

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Wednesday, December 07, 2005. Marinetti, F.T. Masnata, Pino 1933. 因為電影正從 a 腐臭的情感主義的主題 b 那牽涉甚至是幾個同時發生的綜合體的寫實主義 c 無限的技術的紛亂 d 命運使之腐化的通敵賣國 e 反射映現光輝卻不如自我散發出光輝的無線電視,之中死去。 Posted by Fabrice at 6:26 PM. Links to this post. 景觀 去擊倒敵人並沒有比如同去 迷惑 般去捕獲他們一樣多,在他們死亡之前逐漸注入死亡的恐懼。 的國防部長 ,說 我們士兵武力的持續發展是一個對社會主義和共產主義結構的 客觀的必需品. 一定數目的將軍現在如此說 總之 核子戰爭 衝突 不會是世界的盡頭 重述二十世紀. 在庫柏力克電影 奇愛博士 中的爭辯 我不說我們不會把 自己. 這靠運氣 恐怖的平衡已經改變,因為現在每個人 或者將近每個人 都有炸彈 使我們自己習慣於核子的武力恫嚇,我們有延伸達到一個新的知識階段的幻象。 Posted by Fabrice at 5:25 PM. Links to this post.

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Rebel H: December 18, 2005

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Monday, December 19, 2005. 這個核子的信念 無論如何 已 經開始動搖和遭遇他的第一個異教徒。 一定數目的將軍現在如此說 總之 核子戰爭 衝突 不會是世界的盡頭 二十年前在庫柏力克電影 奇愛博士 的爭辯 中重述著 我不說我們不會把自己弄得亂七八糟,總統先生 但是只會有一到兩千萬傷亡人員 這靠運氣 恐怖的平衡已經改變了,因為現在每個人 或者將近 每個人 都有炸彈 使我們自己習慣於核子的武力恫嚇,我們有延伸達到一個新知識階段的幻象。 在一個知覺的層次上,闡明了Lord Mountbatten的格言 當它作用了,已超過期限 ,一個 新廣島 可能今日只是一個不重要的察覺,一個 迷你炸彈的爆炸僅僅發送在千噸之內 如同 一個軍事專家喜歡開玩笑的。 雷根總統 Ronald Reagan 完全了解這部分,當他再揭開於1983年3日23日的爭辯,將一個去建立一個以太空為基地的用雷射和鏡子的反彈道飛彈系統計畫公諸於世 全都是在2000年。 在一個全力以 赴毫無保留 的核戰中,比所有二次大戰中更多毀滅性的力量 將會解除每一個在漫長下午的時刻,會用在花在丟飛彈和炸彈的束縛。 March 19, 2006.

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seraphim's perch: 九月 2009

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後地方:地方性的逆轉 2009.09.26-2009.10.18. 藝術家: i/ O、SUMO STUDIO、白 雙全、朱 賢旭、林 仁達、林鳳美、邱 承宏、泉 太郎、許家維、葉偉立、復興漢工作室、楊俊、劉 吉雄、饒 加恩│策展團隊:黃建宏 + 打開-當代藝術工作站. 開幕:開幕 記者會 台北當代藝術館館內一樓活動大廳 │ 2009.09.26 13:30 14:00. POSTO Opening Press Conference at Yamaguchi Room ( 1st floor) in MOCA Taipei │ Sep. 26. 2009 13:30 14:00. 潛水艇下水典禮/ 復興漢工作室海綿計畫 台北當代館廣場 │2009.09.26 14:00 15:30. Submarine Diving Ceremony/ Sponge Project by Fuxinghen Studio at MOCA Taipei Plaza │Sep. 26. 2009 14:00. 日新街開幕 日新街 │ 2009.10.3 19:00. 12300;地 方性」(To...對於經歷九&#9675...

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seraphim's perch: MUSE Tshirt!!!

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這次會使用hans 的 t 印製 價錢暫定420. 訂閱: 張貼留言 (Atom). Blissful Fine Arts Museum 極樂美術館.

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seraphim's perch: 《然後是一個世界 après,c'est un monde》

http://patricia-beauxarts.blogspot.com/2007/10/aprscest-un-monde.html

12298;然後是一個世界 après,c'est un monde》. 然後是一個世界 après,c'est un monde. 有強烈手操作痕跡的超輕土捏製的怪獸,散佈在一顆顆堆積成地形的彈珠當中,彈珠所形成的地勢則與水池中的假山水構成一種對話。 水池具有收納環境的容器意味,而水的透明性形塑表面如同螢幕之觀看介面,然而裡面的內容物卻是實體物質,同時也映象非物質之折射,此裝置具有影像課題之成像提議。在裝置的層面,物質材料鋪設於水體內,強出一容器場所概念,彈珠材料堆疊的地勢如同基本元素之符號形象的構築,延續人為塑造的山石,隨水流更具流動之變異,形成地勢之運動,如同生物活體。在此,作者為此微型世界之整序者,如果這再造世界擁有動能,除了物理性的作用外,還包含過程中智性與手操作的痕跡,而賦予了材料媒合後的生命。 訂閱: 張貼留言 (Atom). 展覽《Looking‧Souvenir》藝術家的影像/黃建宏講座. 12298;然後是一個世界 après,cest un monde》. 12298;在一個有陽光的高處 3》. 12298;在一個有陽光的高處 2》. 12298; 》.

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seraphim's perch: 十二月 2007

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ANABIOSIS AS A LONG LIFE. 12298;Eddying Inside The Round》. 將充滿光的影像裝置在有著低天花板的長形幽暗空間底端,照明的裝置與輸出在燈箱片的照片內容皆被同等視為可被觀看的對象向觀者展示,拉開了光線與燈箱片之間的距離,形成一個人可以行走於其中且被光圍繞的空間。 這個有範圍的空間的形成不只是透過實體的阻隔,更是由光線充滿的範圍所構成,燈箱片懸吊於空中並且正面面向的是光源,只有置身於這個被隔開卻又開放的空間內部才能看到正的影像。 光,使我們能夠看見,也出現在燈箱片所呈載的內容當中,同時亦直接出現在現實空間當中,在此裝置裡,光扮演了多重的角色。 燈箱片的內容裡,不管是遠處的民房、中景的墓園或是前景的長椅,都悄悄地顯露了人跡,以平面影像地方式呈現,使其瀰漫著凝結而幽靜地氛圍。 在這樣場所語言的展場裡,整組裝置藏著許多相對立、相關連的元素對話著…. 12298;anabiosis as a long life》. ANABIOSIS AS A LONG LIFE. XU JIAN YU SHIH PEI CHUN. 訂閱: 文章 (Atom).

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seraphim's perch: !! THTP / 埔心 / 工作室開放 !!

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THTP / 埔心 / 工作室開放! 訂閱: 張貼留言 (Atom). THTP / 埔心 / 工作室開放! Blissful Fine Arts Museum 極樂美術館.

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seraphim's perch: 《obstruct the above》

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12298;obstruct the above》. 畫面由三個大的色塊分割,分別是船身底部、亮的有波光的水面和在船身陰影中的水面、有魚苗。攝影機不動,色塊分布的面積由水帶動著,大的色塊中小魚苗的動態吸引注視,牠們靠著自己的意識游動但時而被水流打亂方向…水面的波紋、波光、映照在船身上的波光細緻而迷人的變化著,但這些表層卻是背景,沈在底下的生命才是主角。 Hello This post is likeable, and your blog is very interesting, congratulations :-). I will add in my blogroll =). If possible gives a last there on my blog, it is about the Câmera Digital. I hope you enjoy. The address is http:/ camera-fotografica-digital.blogspot.com. A hug. 訂閱: 張貼留言 (Atom). 12298;obstruct the above》.

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seraphim's perch: 十月 2009

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seraphim's perch: 五月 2008

http://patricia-beauxarts.blogspot.com/2008_05_01_archive.html

貨櫃表面貼附的輸出內容以及圖像為3D設計圖,虛擬一種情境,以及彰顯對貨櫃改裝的期望。此種期望流露對媒體的夢想,以及媒體無邊際的可能性,更是影響著這個世代之媒體、傳撥、影像中介物、影像結構、成像機制…等等之交錯的絞鏈,進而被拆解為元素然後思維、重構之對應。 身處於當下環境之中媒體的侵略力量強大,世界因此築構為更「輕盈」的實體,這樣的場所已經不是單純的線性重量度量,也因此場所內之物更可能是非時空、非經驗的。遊歷於生活中看似平凡的視覺影像,密集地堆疊層層經驗,視覺上不停息地接受各樣科技能力給予的奇觀,以及與傳統生活景緻之間關係的提問。闊步邁前的擁抱這「創世紀」般豐碩結果?以藝術敏銳且正向之姿,欲透視的是技術性之下的原始因由。當「人」主體終究是結構世界運作的實體,那真實與虛無的對抗劇烈地反覆困擾著,產出焦慮或是天真般的影像薄膜&#122...訂閱: 文章 (Atom). Blissful Fine Arts Museum 極樂美術館.

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seraphim's perch: NOMUNICATION

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自我組織的草根活動,邀請YTA暢言、分享、及後續活動的可能。 資格:凡自認為台灣年輕藝術家,對藝文活動及環境關心者。 時間:2008/10/4 (六) 20:30. 地點: 中山美術公園,《一個當代藝術中心,台北(提案)》,楊俊作品. INVITATION TO ALL YTA(Young Taiwan Artist). 9679;TO COMMUNICATE - 藝術如何可能. 9679;TO SHARE - 各群體展覽空間資源整合共享. 9679;TO SURVIVE - YTA求生守則. 9679;TO FIGHT- 我們的權利. 訂閱: 張貼留言 (Atom). Blissful Fine Arts Museum 極樂美術館.

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seraphim's perch: 2009高雄世界運動會藝術貨櫃創作

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貨櫃表面貼附的輸出內容以及圖像為3D設計圖,虛擬一種情境,以及彰顯對貨櫃改裝的期望。此種期望流露對媒體的夢想,以及媒體無邊際的可能性,更是影響著這個世代之媒體、傳撥、影像中介物、影像結構、成像機制…等等之交錯的絞鏈,進而被拆解為元素然後思維、重構之對應。 身處於當下環境之中媒體的侵略力量強大,世界因此築構為更「輕盈」的實體,這樣的場所已經不是單純的線性重量度量,也因此場所內之物更可能是非時空、非經驗的。遊歷於生活中看似平凡的視覺影像,密集地堆疊層層經驗,視覺上不停息地接受各樣科技能力給予的奇觀,以及與傳統生活景緻之間關係的提問。闊步邁前的擁抱這「創世紀」般豐碩結果?以藝術敏銳且正向之姿,欲透視的是技術性之下的原始因由。當「人」主體終究是結構世界運作的實體,那真實與虛無的對抗劇烈地反覆困擾著,產出焦慮或是天真般的影像薄膜&#122...訂閱: 張貼留言 (Atom). Blissful Fine Arts Museum 極樂美術館.

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Saturday, April 13, 2013. On the Verge of Summer. Monday, April 8, 2013. Sweet 16 never been kissed.Yes, it's true, I've never been kissed:( It may sound absolutely crazy but I have never had a real boyfriend. Lots of little kids half my age have probably kissed someone that they liked, but I have never been one to settle. If I like someone I really like them, and I don't go out with someone if I don't REALLY like them. Thursday, April 4, 2013. Http:/ www.etsy.com/shop/RebelGypsy? Monday, April 1, 2013.

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Serving the South Shore Since 2009! Guarantee and Return Policies. Rebel - Beauty Products. Welcome to Rebel Hair Studios! John Ovens and Anthony Balamotis. John and Anthony are co-owners of Rebel Hair Studio. John has been involved in the beauty industry since 1986. While he continuously educates himself in all facets of the beauty industry, John has chosen to specialize in Hair Restoration for the last several years and has developed a unique system that will suit every individualized need. Thank you ;.