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Roberto Rossellini

1963) Es decir, creció bajo una concepción del mundo decimonónica, herencia que manifestó claramente a lo largo de su vida en su interés práctico por los inventos. Su horizonte ideológico sin importar intereses o creencias personales era lo más cercano posible de aquel en que el dispositivo cinematográfico tuvo sus raíces, el de la generación cuyos abuelos atestiguaron la llegada de la fotografía, la misma que inventó el cine. No obstante, su obra no es una continuación ni un retorno. Con solo 16 años cu...

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1963) Es decir, creció bajo una concepción del mundo decimonónica, herencia que manifestó claramente a lo largo de su vida en su interés práctico por los inventos. Su horizonte ideológico sin importar intereses o creencias personales era lo más cercano posible de aquel en que el dispositivo cinematográfico tuvo sus raíces, el de la generación cuyos abuelos atestiguaron la llegada de la fotografía, la misma que inventó el cine. No obstante, su obra no es una continuación ni un retorno. Con solo 16 años cu...

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1 roberto rossellini

2 introducción

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5 nota

6 5 comments

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8 0 comments

9 apariencias y conocimiento

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1963) Es decir, creció bajo una concepción del mundo decimonónica, herencia que manifestó claramente a lo largo de su vida en su interés práctico por los inventos. Su horizonte ideológico sin importar intereses o creencias personales era lo más cercano posible de aquel en que el dispositivo cinematográfico tuvo sus raíces, el de la generación cuyos abuelos atestiguaron la llegada de la fotografía, la misma que inventó el cine. No obstante, su obra no es una continuación ni un retorno. Con solo 16 años cu...

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Roberto Rossellini:

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1963) Es decir, creció bajo una concepción del mundo decimonónica, herencia que manifestó claramente a lo largo de su vida en su interés práctico por los inventos. Su horizonte ideológico sin importar intereses o creencias personales era lo más cercano posible de aquel en que el dispositivo cinematográfico tuvo sus raíces, el de la generación cuyos abuelos atestiguaron la llegada de la fotografía, la misma que inventó el cine. No obstante, su obra no es una continuación ni un retorno. Con solo 16 años cu...

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Roberto Rossellini: Apariencias y conocimiento

http://rossellini.blogspot.com/2005/06/apariencias-y-conocimiento.html

Esta dinámica entre conocimiento, verdad y acción humana es evidente en Stromboli. Y Viagio in Italia. El largometraje fascista Un piloto ritorna. Posted by Hugo at 9:34 PM.

3

Roberto Rossellini: Ética

http://rossellini.blogspot.com/2005/06/tica.html

Un buen ejemplo de la importancia de esta base comunitaria en el propio conocimiento de Rossellini y en la ética de su obra es el tratamiento que la homosexualidad recibe en ella, un tratamiento en clara concordancia con los peores prejuicios reaccionarios de su época. El ya mencionado personaje lesbiano de Roma, ciudad abierta, el profesor pederasta de Alemania, año cero. Y el bisexual arrivista de Anima nera. El peor es todo lo contrario: la completa exclusión de la homosexualidad del telefilm Sócrates.

4

Roberto Rossellini: Bibliografía

http://rossellini.blogspot.com/2005/06/bibliografa.html

ARISTARCO, Guido. Novela y antinovela. El cine italiano después del neorrealismo. Buenos Aires, Editorial Jorge Alvarez, 1966. BALDELLI, Pio. Roberto Rossellini, La nuova sinistra. Rome, Ediciones Samonà e Savelli, 1972. BAZIN, André. Qu’est-ce que le cinéma? Paris, Éditions du Cerf, 1962. BERGALA, Alain (ed). Le cinéma révélé. Paris, Editions de l’Etoile, 1984. BERGALA, Alain et NARBONI, Jean (eds.) Roberto Rossellini. Paris, Editions de l’Étoile/Cahiers du cinéma, 1990. Nº28, april 1958.

5

Roberto Rossellini: El mundo perdido

http://rossellini.blogspot.com/2005/06/el-mundo-perdido.html

En 1962, Rossellini dirigió Illibatezza. Un cortometraje de 25 minutos para la película colectiva RoGoPaG. En su compacidad, Illibatezza. Posted by Hugo at 7:37 PM.

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