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作品をめぐって

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 EVA HESSEと山田正亮  ー 襞 ー. 12288; ー 襞 ー. 再びエヴァ・ヘッセについて、襞にからめて少し書きたい。 樹脂の使用には、単なる素材としての意味に留まらない新しいミディアムとしての樹脂の可能性、そして 新たな構造. につながる形態の可能性が感じられる。」と書いたのだが、これは不十分で不正確な書き方だった。 単に「新たな構造」ではそれまでの芸術形態、形式内部の話になってしまう。ここは「新たな芸術の形成に関わるあり方」と書くべきだ。 いまエヴァ・ヘッセについてどのような評価があるのか私は知らないのだが、昔、語られていた範囲ではミニマリズムの少し変わった作家というようなことだったように記憶する。またはフェミニズムと結びつける見方もあったのか、批判する言葉を聞いたこともあった。 12300;歪みの導入=FRPによる自由な形成」とも書いたのだが、これにも間違いがあった。 12300;Sans Ⅱ」1968はエヴァ・ヘッセの代表作と言われるべき作品である。 襞、数の起源としての刻み込まれた線状とも相同的なもの&...

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作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 EVA HESSEと山田正亮  ー 襞 ー. 12288; ー 襞 ー. 再びエヴァ・ヘッセについて、襞にからめて少し書きたい。 樹脂の使用には、単なる素材としての意味に留まらない新しいミディアムとしての樹脂の可能性、そして 新たな構造. につながる形態の可能性が感じられる。」と書いたのだが、これは不十分で不正確な書き方だった。 単に「新たな構造」ではそれまでの芸術形態、形式内部の話になってしまう。ここは「新たな芸術の形成に関わるあり方」と書くべきだ。 いまエヴァ・ヘッセについてどのような評価があるのか私は知らないのだが、昔、語られていた範囲ではミニマリズムの少し変わった作家というようなことだったように記憶する。またはフェミニズムと結びつける見方もあったのか、批判する言葉を聞いたこともあった。 12300;歪みの導入=FRPによる自由な形成」とも書いたのだが、これにも間違いがあった。 12300;Sans Ⅱ」1968はエヴァ・ヘッセの代表作と言われるべき作品である。 襞、数の起源としての刻み込まれた線状とも相同的なもの&...
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1 作品をめぐって
2 その中で、現代において作品が在ることと新たに作り出すことの意味を探って行きます
3 エヴァ・ヘッセと山田正亮
4 前回2014年12月ブログに「
5 それよりも重要なことは作品をかたちづくる襞と樹脂だ
6 歪んだ棚のようなそれは、2種類の襞によってかたちづくられている
7 日本においてこのような作品を制作していたのが山田正亮である
8 投稿者 haruo furukawa
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作品をめぐって,その中で、現代において作品が在ることと新たに作り出すことの意味を探って行きます,エヴァ・ヘッセと山田正亮,前回2014年12月ブログに「,それよりも重要なことは作品をかたちづくる襞と樹脂だ,歪んだ棚のようなそれは、2種類の襞によってかたちづくられている,日本においてこのような作品を制作していたのが山田正亮である,投稿者 haruo furukawa,0 コメント,メールで送信,blogthis,twitter で共有する,facebook で共有する,pinterest に共有,前の投稿
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作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 EVA HESSEと山田正亮  ー 襞 ー. 12288; ー 襞 ー. 再びエヴァ・ヘッセについて、襞にからめて少し書きたい。 樹脂の使用には、単なる素材としての意味に留まらない新しいミディアムとしての樹脂の可能性、そして 新たな構造. につながる形態の可能性が感じられる。」と書いたのだが、これは不十分で不正確な書き方だった。 単に「新たな構造」ではそれまでの芸術形態、形式内部の話になってしまう。ここは「新たな芸術の形成に関わるあり方」と書くべきだ。 いまエヴァ・ヘッセについてどのような評価があるのか私は知らないのだが、昔、語られていた範囲ではミニマリズムの少し変わった作家というようなことだったように記憶する。またはフェミニズムと結びつける見方もあったのか、批判する言葉を聞いたこともあった。 12300;歪みの導入=FRPによる自由な形成」とも書いたのだが、これにも間違いがあった。 12300;Sans Ⅱ」1968はエヴァ・ヘッセの代表作と言われるべき作品である。 襞、数の起源としての刻み込まれた線状とも相同的なもの&...

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作品をめぐって: 10月 2014

http://www.roundthearts.blogspot.com/2014_10_01_archive.html

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 身体性の所在                            ーバレエリュス衣装とステラのレリーフ・コンストラクションー. 前回ブログではマネのとりわけ絵具の生々しいあり方について、今目の前の’’あらわれ’’について書いたのだった。 今目の前のあらわれ、などというと例えばステラのレリーフ・コンストラクションなどのあらわれと同じかと言えば、それは違う気がする。マネの場合の生々しさには、その後の絵画の展開とは異なる見方が可能な気がするが、それは今回のモチーフではない。 注目したいのは作品を構成する各パーツの角度である。見る者にたいして様々な角度を持たせられていて、平らな絵画における見る者の目に対する垂直性とは別の原理に基づいていることが理解できる。 マネを見たオルセー美術館展と同時期に開催されていたレオン・バクストなどによるバレエリュスの衣装を見た時、思い出されたのはステラのレリーフ・コンストラクションの色彩と形だった。ここでは詳述できないが、衣装の形とそのなかの色...もうひとつ考えたいのは、ステラがバレエリュスの衣装...

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作品をめぐって: 12月 2012

http://www.roundthearts.blogspot.com/2012_12_01_archive.html

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 絵画と三次元、ピカソの場合−2                   コンストラクションの絵画的展開(圧縮されたコンストラクション). 前稿ではピカソによる高名なコンストラクション、 Maquette for Guitar. 実はピカソには同時期に、彫刻としてのコンストラクションから排除された色彩と、絵画表面によって制作された作品の系列がある。コンストラクション成立以前からあるコラージュと一見近いのだが、いくつかの点で区別は可能である。今回は、彫刻としてのコンストラクションとの関連性が強い、それらの作品について書いてみたい。 12300;圧縮されたコンストラクション」とでも呼ぶべき作品系列の最初が、 Musical Score and Guitar. Paris, autumn 1912. 年秋という制作時期から、この作品は Maquette for Guitar. 翌春の Bar Table with Guitar. Ce’ret, spring 1913. Ce’ret, spring 1913. であり、楽器単体をモチ...

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作品をめぐって: 7月 2014

http://www.roundthearts.blogspot.com/2014_07_01_archive.html

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 旧芝離宮恩賜庭園  ー 身体の移動と石組み ー. 12288; ー 身体の移動と石組み ー. 雨の日の庭は良い。しっとりと垂れる藤の花の先、池の中央に、雨に煙る中島=蓬莱島の壮大な石組みが見える。 4月の終わりに旧芝離宮庭園を歩いた。江戸時代初期の庭として知られる。かつて行った記憶はあるのだが、晴れた日のホコリ臭く黒ずんだ石の記憶ばかり残っていた。 今回は連休の合間だが、雨の中で人のいない庭の広がり、新緑、石、全てが新鮮に感じられた。 藤の花と遠望する中島(=蓬莱島). 少し早く作られた金地院庭園の場合は見る人の身体の移動を前提とはしていない。室町時代の大仙院庭園は身体と視線の移動を使って構成しているが、移動が廊下に限定されているので、庭園の中に身を置く環境と身体の関係というよりは、一方的に眺める視線の移動に限定されている。 対して芝離宮庭園の庭は、身体が移動することによって、視線と石組みの関係が大きく変化する、そのことによって構成しているように思われる。 12288;   . 12288;   . 庭園入り口側から中島と同時に眺められ...

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作品をめぐって: 11月 2012

http://www.roundthearts.blogspot.com/2012_11_01_archive.html

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 カービングやモデリングによる伝統的彫刻とは全く異なる、絵画から出現した3次元の制作はピカソによるコンストラクションから始まる。日本では実作をいつも見ることはかなわないが、2008年に世界巡回展があって、2月にスペインのマドリッドにあるソフィア王妃芸術センター、10月には日本の国立新美術館およびサントリー美術館で見ることができたピカソ展(パリの国立ピカソ美術館の所蔵品による)と、 Picasso and Braque, PIONEERING CUBISM, William Rubin, THE MUSEUM OF MODERN ART, NEW YORK. Paris, autumn 1909. 65288;写真1)では女性の頭部が分析的キュビスムの初期スタイルの彫刻として作られている。 彫刻の方は、伝統的彫刻に近く一体化されてはいるものの、顔と髪の毛がキュビスム風に鋭角的な小さなヴォリュームになりながら、実際よりも薄く平たいものになり始めている。 Paris, [October] 1912. Paris, autumn 1909.

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作品をめぐって: 3月 2015

http://www.roundthearts.blogspot.com/2015_03_01_archive.html

作家の目でみた作品について、具体的にその見え方、在り方を書きます。 EVA HESSEと山田正亮  ー 襞 ー. 12288; ー 襞 ー. 再びエヴァ・ヘッセについて、襞にからめて少し書きたい。 樹脂の使用には、単なる素材としての意味に留まらない新しいミディアムとしての樹脂の可能性、そして 新たな構造. につながる形態の可能性が感じられる。」と書いたのだが、これは不十分で不正確な書き方だった。 単に「新たな構造」ではそれまでの芸術形態、形式内部の話になってしまう。ここは「新たな芸術の形成に関わるあり方」と書くべきだ。 いまエヴァ・ヘッセについてどのような評価があるのか私は知らないのだが、昔、語られていた範囲ではミニマリズムの少し変わった作家というようなことだったように記憶する。またはフェミニズムと結びつける見方もあったのか、批判する言葉を聞いたこともあった。 12300;歪みの導入=FRPによる自由な形成」とも書いたのだが、これにも間違いがあった。 12300;Sans Ⅱ」1968はエヴァ・ヘッセの代表作と言われるべき作品である。 襞、数の起源としての刻み込まれた線状とも相同的なもの&...

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