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木版、メタルカット、木口 こぐち 木版、リノリウム カットなどがある。 銅板およびそれに準ずる金属板 鉄、鋼鉄、亜鉛 、セルロイド板などの表面を磨いてインキを拭 ふ き取りやすくした版材に、ビュラン、針などで直接画像を刻むか、あるいはその表面に施した防食層を針で掻 か き削るようにして画像を描き、これを酸で腐食する。 シルクスクリーン セリグラフィ 、ステンシル、合羽 かっぱ 版などがこれに属する。 金工師の技術領域からは、15世紀の初めに錫 すず などの軟質の金属板にさまざまの鏨 たがね で図像や装飾模様を打ち表し、凸版法で刷るメタルカットが生まれたが、銅版画の登場とともに廃れた。 初期の銅版画は、金工の道具の一つであるビュランで直接画像を彫るエングレービングであったが、ドイツのE イー S エス の版画家の作品や、フィレンツェの 精密技法 に、工芸的銅版画の粋をみることができる。 ドイツではクラナハ 父 、アルトドルファーら、オランダのルーカス ファン ライデン、イタリアのマルカントニオ ライモンディらが、この時期の代表的銅版画家である。 2室伏哲郎著 版画事典 1985 東京書籍.

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陶器と磁器の分類については、各国で慣習化された概念が通用していて、一定した基準はないが、素地 きじ 胎土 のガラス化が著しく進み、透光性があり、たたくと金属性の音を発し、吸水性のほとんどないものを磁器とし、その純化が進んでいない場合を陶器とよぶのが一般的で、両者とも施釉 せゆう を原則としているが、厳密な識別法はないといってよい。 また、施釉していない土器と、釉 うわぐすり の有無には拘泥しない器 せっき がある。 宮川香山 こうざん 1842 1916 、3代清風与平 せいふうよへい 1850 1914 、9代帯山与兵衛 たいざんよへえ 生没年不詳 、加藤友太郎 1851 1916 、竹本隼太 はやた 1848 92 らが釉法を鋭意改良し、技巧主義による精巧な秀作を残している。 大正時代になると、芸術活動としての陶芸制作が楠部弥弌 くすべやいち 1897 1984 を中心とする赤土 せきど 社のメンバーで企図され、また河井寛次郎 1890 1966 、浜田庄司 しょうじ 1894 1978 らは民芸の旗印を掲げて新様式を樹立した。 1 世界陶磁全集 全22巻 1975 86 小学館.

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