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Montag, 4. November 2013. Seit Beginn dessen, was in der Kunst gemeinhin die Moderne genannt wird, geht es fast ausschließlich um die komplexe Problematik, im Spannungsfeld von Physiologie, Philosophie und Kunstgeschichte zu klären, wie Blick und Bild im realem Raum zusammen kommen. Zuvor hatte es einen großen Konsens über das Verhältnis von Bild und Raum gegeben, der sich historisch als Unterfrage konstruktiver Mathematik entwickelt hatte und besagte, dass. Raum mit Perspektive zu tun hat und umgekehrt.

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Montag, 4. November 2013. Seit Beginn dessen, was in der Kunst gemeinhin die Moderne genannt wird, geht es fast ausschließlich um die komplexe Problematik, im Spannungsfeld von Physiologie, Philosophie und Kunstgeschichte zu klären, wie Blick und Bild im realem Raum zusammen kommen. Zuvor hatte es einen großen Konsens über das Verhältnis von Bild und Raum gegeben, der sich historisch als Unterfrage konstruktiver Mathematik entwickelt hatte und besagte, dass. Raum mit Perspektive zu tun hat und umgekehrt.
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Montag, 4. November 2013. Seit Beginn dessen, was in der Kunst gemeinhin die Moderne genannt wird, geht es fast ausschließlich um die komplexe Problematik, im Spannungsfeld von Physiologie, Philosophie und Kunstgeschichte zu klären, wie Blick und Bild im realem Raum zusammen kommen. Zuvor hatte es einen großen Konsens über das Verhältnis von Bild und Raum gegeben, der sich historisch als Unterfrage konstruktiver Mathematik entwickelt hatte und besagte, dass. Raum mit Perspektive zu tun hat und umgekehrt.

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Montag, 4. November 2013. Seit Beginn dessen, was in der Kunst gemeinhin die Moderne genannt wird, geht es fast ausschließlich um die komplexe Problematik, im Spannungsfeld von Physiologie, Philosophie und Kunstgeschichte zu klären, wie Blick und Bild im realem Raum zusammen kommen. Zuvor hatte es einen großen Konsens über das Verhältnis von Bild und Raum gegeben, der sich historisch als Unterfrage konstruktiver Mathematik entwickelt hatte und besagte, dass. Raum mit Perspektive zu tun hat und umgekehrt.

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umstellen: Claudia Kugler

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Ohne Titel, 2012, 65 x 60 cm, C-Print, Diasec. Das Hinausfallen aus dem Bildhaften und das bewusste Zeigen der Konstruktion und Verschiebung von Wahrnehmung ist in Claudia Kuglers aktuellen Arbeiten von Relevanz. Sichtbar wird der Aufbruch des Bildraumes durch den Einfall von Licht und Schatten, die immer auch den Einfall eines anderen räumlichen Gefüges. Christina Irrgang, Auszug aus dem Text Über einen möglichen zeitgenössischen Blick«, 2012. Ohne Titel, 2012, zweiteilig, je 100 x 70 cm, C-Print, Diasec.

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umstellen: Pedro Boese

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Titus (modul typ 40-r40-w90) Alkyd und Lack auf Hartfaser, 120 x 120 cm, 2013. 8220;Kreis und Rechteck, beides Figuren großer Symmetrie, sind in Boeses Arbeiten in einem. Weniger von Distanz als von großer Nähe zur Malerei und dem Ringen darum erzählen, der Fläche neue Dimensionen einzuschreiben. Insofern könnte man den körperlichen Einsatz, der mit den. Susanne Prinz, Auszug aus dem Text “The trouble with painting” erschienen im Katalog “monomodul”, 2011. 14, 90x90, Alkyd und Lack auf Hartfaser, 2011.

4

umstellen: Monika Brandmeier

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Ohne Titel, 1996-97. Vier stumpfe Winkel, 2012. Diesen Post per E-Mail versenden. Einfach-Vorlage. Powered by Blogger.

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Vom 07.12.2013 - 11.01.2014. Di -Sa. 13-19. 0612 2013 ab 19:00. 030) 90 18 33 - 453. Fax (030) 90 18 33 - 457. Verantwortlich für Inhalt und Gestaltung gemäß § 10 Absatz 3 MDStV: Michaela Zimmer. Die Veröffentlichung in anderen elektronischen oder gedruckten Publikationen ist ohne ausdrückliche Zustimmung von Michaela Zimmer nicht gestattet. Diesen Post per E-Mail versenden. Einfach-Vorlage. Powered by Blogger.

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