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女那禾多記

0 《女那禾多記》本事. 12298;女那禾多记》共39篇文字原是於2004-2005年间发表在MILK,一份在香港出版的周刊。04年夏天,由於《女那禾多》复刊号出版,我们安排在香港做了一个展览。是這個引子,MILK向我們約稿,每周给予两页的篇幅去发表关於《女那禾多》的种种。在这个基础,《女那禾多记》谈的都是環繞著《女那禾多》的,有过去也有现在。阅读MILK很容易会想起90年代一份日本杂志 POPPIE,因为它们都是以购物杂货为中心的出版物,另一方面它也是紧扣著流行文化思想行为的中枢。这些有著庞大流通量的管道,假若我们不硬以纯净的量度器去二分,它们都是很要好的交换场。我每周写的《女那禾多记》都是以图象为主,...杜可風發表在女那禾多(1996年3月)的微型電影在今天肯定已成了絕響,我手上這個版本的女那禾多在坊間流傳的可能少過5份,也可能是唯一的一份。在版本學上它絕對是屬於珍品。其實大部份女那禾多classic版獨立本(16頁)都是絕佳的收藏品,他日你祇可能在ebay等地方遇到。自1996年開始,...上圖 邢丹文, 下圖 榮榮). 近日攝影藝術的潮流流行水,發表在女那禾多復刊號...

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0 《女那禾多記》本事. 12298;女那禾多记》共39篇文字原是於2004-2005年间发表在MILK,一份在香港出版的周刊。04年夏天,由於《女那禾多》复刊号出版,我们安排在香港做了一个展览。是這個引子,MILK向我們約稿,每周给予两页的篇幅去发表关於《女那禾多》的种种。在这个基础,《女那禾多记》谈的都是環繞著《女那禾多》的,有过去也有现在。阅读MILK很容易会想起90年代一份日本杂志 POPPIE,因为它们都是以购物杂货为中心的出版物,另一方面它也是紧扣著流行文化思想行为的中枢。这些有著庞大流通量的管道,假若我们不硬以纯净的量度器去二分,它们都是很要好的交换场。我每周写的《女那禾多记》都是以图象为主&#65292...杜可風發表在女那禾多(1996年3月)的微型電影在今天肯定已成了絕響,我手上這個版本的女那禾多在坊間流傳的可能少過5份,也可能是唯一的一份。在版本學上它絕對是屬於珍品。其實大部份女那禾多classic版獨立本(16頁)都是絕佳的收藏品,他日你祇可能在ebay等地方遇到。自1996年開始,...上圖 邢丹文, 下圖 榮榮). 近日攝影藝術的潮流流行水,發表在女那禾多復刊號...
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1 06 又一山人的平衡學
2 07 書本balint zsako
3 09 與藝術分手毛文羽
4 在女那禾多的文件中看到毛文羽的一張作品
5 10 關於嘴的藝術扣章
6 65292;扣章會不會是一個能夠生長而又是非數碼的生命?
7 發表了也斯的文字作品
8 我們選入
9 包括影像和裝置,他在
10 發表的可以說對香港97的無奈 這些影像和他在
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06 又一山人的平衡學,07 書本balint zsako,09 與藝術分手毛文羽,在女那禾多的文件中看到毛文羽的一張作品,10 關於嘴的藝術扣章,65292;扣章會不會是一個能夠生長而又是非數碼的生命?,發表了也斯的文字作品,我們選入,包括影像和裝置,他在,發表的可以說對香港97的無奈 這些影像和他在,吳承祐翻譯 ,全按照原來的排版設計 1995年島尾出過兩冊照片雜文集,17 michel campeau田園詩,18 serge clement香光 港,中村理惠子與安齋利洋是兩個以,上圖 李思菱
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0 《女那禾多記》本事. 12298;女那禾多记》共39篇文字原是於2004-2005年间发表在MILK,一份在香港出版的周刊。04年夏天,由於《女那禾多》复刊号出版,我们安排在香港做了一个展览。是這個引子,MILK向我們約稿,每周给予两页的篇幅去发表关於《女那禾多》的种种。在这个基础,《女那禾多记》谈的都是環繞著《女那禾多》的,有过去也有现在。阅读MILK很容易会想起90年代一份日本杂志 POPPIE,因为它们都是以购物杂货为中心的出版物,另一方面它也是紧扣著流行文化思想行为的中枢。这些有著庞大流通量的管道,假若我们不硬以纯净的量度器去二分,它们都是很要好的交换场。我每周写的《女那禾多记》都是以图象为主&#65292...杜可風發表在女那禾多(1996年3月)的微型電影在今天肯定已成了絕響,我手上這個版本的女那禾多在坊間流傳的可能少過5份,也可能是唯一的一份。在版本學上它絕對是屬於珍品。其實大部份女那禾多classic版獨立本(16頁)都是絕佳的收藏品,他日你祇可能在ebay等地方遇到。自1996年開始,...上圖 邢丹文, 下圖 榮榮). 近日攝影藝術的潮流流行水,發表在女那禾多復刊號...

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女那禾多記: 12. P. Elaine Sharpe的影像和文字關係

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12 P Elaine Sharpe的影像和文字關係. P Elaine Sharpe 的系列照片與文字一同閱讀是一個完整的經驗,因為她的照片是一種不具象的寫實,文字剛好提供了事件的具象描述。也斯在多倫多的時候我們討論到Sharpe的文字是否可以從純敘述的功能釋放出來,從實用的文字轉為創作的文字。P. Elaine Sharpe是加拿大的攝影師,也是我畫廊所代理的其中一位藝術家。她的系列拍的都是謀殺罪案的現場,不同的只是她不以正常對焦的方法拍攝。失焦令寫實變為不具象,這是一個有趣的創作過程。文字的敘述本來的用意是把不具象帶回了具象,怎樣把這個單一的工序變為個性化那就因人而異。辦一個雜誌開一個店子都可以從單一變為多曲線。但不是每個人都是有著這種理解,例如上回提到那位非議女那禾多的朋友便認為攝影只是一種純實用的工具。2004年,我們邀請了P. Elaine ...

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女那禾多記: 0. 《女那禾多記》本事

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0 《女那禾多記》本事. 12298;女那禾多记》共39篇文字原是於2004-2005年间发表在MILK,一份在香港出版的周刊。04年夏天,由於《女那禾多》复刊号出版,我们安排在香港做了一个展览。是這個引子,MILK向我們約稿,每周给予两页的篇幅去发表关於《女那禾多》的种种。在这个基础,《女那禾多记》谈的都是環繞著《女那禾多》的,有过去也有现在。阅读MILK很容易会想起90年代一份日本杂志 POPPIE,因为它们都是以购物杂货为中心的出版物,另一方面它也是紧扣著流行文化思想行为的中枢。这些有著庞大流通量的管道,假若我们不硬以纯净的量度器去二分,它们都是很要好的交换场。我每周写的《女那禾多记》都是以图象为主&#65292...

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女那禾多記: 15. 島尾伸三博物志

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是甚麼時候認識島尾伸三呢?是開始出版女那禾多不久,我們籌組了一期和聲音有關的主題,(1992 年8月),島尾伸三便是其中的一位作者。島尾是由張益平介紹與女那禾多認識的。島尾伸三夫婦都是攝影師,兼文字創作人。80年代我愛逛銅鑼灣松扳屋樓上的日本書店,當時買過一冊. 65292;這算是第一次接觸島尾伸三與潮田登久子的作品了。這本書可說是島尾夫婦在81至83年間五度在中國旅行所搜羅中國雜物和生活的大展示。後來有機會在東京看到他們的私藏博物館,島尾說他的搜集興趣本來是來於集郵,甚至有些中國雜物也是與人以郵票交換所得。今天在日本,他們可說是中國生活雜貨專家,除了擁有專門影象庫之外,他們倆人均是很好的文字工作者,可以提供著作以及專業顧問。1996年島尾出了一本. 系列的照片,其中部份照片後來也在我多倫多的畫廊展出過。看島尾的照片,單看一幀那是不足夠,看多了你便可鉤畫出一個攝影師的輪廓。

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女那禾多記: 01. O之随想

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女那禾多記: 17. Michel Campeau田園詩

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去了一回Montreal,主要是看Michel Campeau的展覽。其實大部份Michel近年的作品都已經看過,他是我畫廊代理的藝術家,2001年曾替他做過一次個展。當時的展覽也許即是今天那個展覽的縮影,我是說 Michel的作品始終都是環繞著他的園林主題,他的園林你驟眼看是花草樹木,可是你看進去又卻令你思考。他有一組作品是把自已睡在樹林裡的自攝像,那也許不是自攝像,他只是把自已彷如一件物件一個記憶的放在大自然裡,讓他們各自生長,各自產生巡環的力量。在這組作品裡,也有些是向其他的藝術家致意,例如 Lee Friedlander, Bill Brandt 等等。Michel Campeau主要是從事黑白攝影,2000年,他開始轉為用數碼相機(Nikon 950)拍攝,正如他說是一種寬鬆的解脫。這個解脫&#65292...

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1220mm x 1830mm, c-type photograph. Originally from a series of images (cover and section dividers) for the book Art Critics by Lau Kin Wei. Published by Tin Yuen, 1992. Subscribe to: Posts (Atom). Most of the work here were originally made for assignments. And were later included in my exhibition 31 Photographs. 1993, Hong Kong Art Centre) while they were RE-presented as Personal Work. City at the End of Time. A Half-face Lady and the Moving Helicopter. Sheung Ngor On Top of My Another Negative.

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Lee Ka-sing - facebook (this is not a book review)

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